В сердце больше борозд чем от оспы

Добро пожаловать на ролевую «Коты-Воители. Игра Судеб!»
Наш форум существует уже девять лет, основан 3 января 2010 года. Игра идет на основе книг Эрин Хантер, действие происходит через много лун после приключений канонов, однако племена живут в лесу. Вы можете встретить далеких потомков Великих Предков и далеко не всегда героических.
Мы рады всем!
P.S. Наш флуд открыт для гостей. Заходите (;

Сюжетные линии:
• Большой выход большого зверя

Акции:
• Наши акции
• Акционная анкета для Грозы/Ветра

Требуются в игру:

• взрослые воители во все племена (от 30 лун);
• кошки-воительницы в племя Теней;
• прочие нужные персонажи
В данный момент в игру не принимаются:
• в данный момент принимаем всех;

23.03.19
Введена специальная Пинательская тема! Не забудьте ознакомиться!
26.01.19
Подведены итоги беспроигрышной лотереи! Не забудьте забрать свои призы. Также мы приветствуем Тихого Омута в рядах модераторов.

0,1 м/с;
Относительно теплая ночь. Небо темное, постепенно затягивающиеся тучами, кое-где (смешанный лес и пустошь) накрапывает дождик, который, скорее всего, скоро перейдет на все территории. Но ветра почти нет, влажность небольшая, так что воин, который решит выйти на охоту, сможет разжиться несколькими мышами, птицами или кроликами. А уж для рыбалки и вовсе отличное время!

Добро пожаловать в двадцать седьмой выпуск «Catwars», новости из леса! И это время было весьма насыщенным для лесных воителей! После стычки в ущелье мир в лесу пошатнулся. Острозвездая желает наказать племя Ветра, Звездный Мрак готов отстаивать его честь до конца. Начинается сбор на Экстренный Совет, только Грозовое и Теневое племена относительно спокойно перенесли зиму. Запахи и следы Зверя появляются то тут, то там, банда делает первые шаги — в такие трудные времена котам лучше объединится, нежели сражаться друг с другом. Тайны Звездного Мрака грозят выплыть наружу, и племя Ветра ждут тяжелые времена. Котам предстоит избавиться и от Зверя, чтобы оставаться хозяевами своих территорий. На сем выпуск завершается! Славной охоты!

СТАЛЬ/ОСТРОЗВЕЗДАЯ
Победители первого блока, номинация «Лучший игрок».

МУРЕНА
Победитель первого блока, номинация «Лучший персонаж».

Вы здесь » Коты-Воители. Игра Судеб. » Игровой архив » В сердце больше борозд, чем от оспы оставишь

Автор: Вьялица
в плену у дорог
Уважение: +240
Зарегистрирован: 05-03-2013
Сообщений: 2128
Дичи: 60
Информация:
Коростель
Тайник:
• ветер | воительница;
•досье | отношения;
•молодая, 32 луны;
Провел на форуме:
21 день 13 часов
Последний визит:
07-04-2017 14:01:40

Время действия —
2016 год, 12 февраля, пятница
Действующие персонажи (имена, вид, внешность, характер) — Юля и Наташа. Биография самая заурядная. Характеры человечески-бабские.
Книга/фильм/и т.д. — суровая реальность
Местонахождение — абстрактный город, абстрактный клуб, и бар.
События — Обычная пятничная ночь, которая полнилась надеждами и желаниями, заканчивается в курилке под утро. Две кровоточащие раны, которые видят друг друга впервые, и наверное в послений раз, но когда хочется выть, хочется раздирать на себе кожу, не плохо найти кого-то, кто готов все это слушать, даже из самой простой, корыстной цели — повыть самому.

Автор: Вьялица
в плену у дорог
Уважение: +240
Зарегистрирован: 05-03-2013
Сообщений: 2128
Дичи: 60
Информация:
Коростель
Тайник:
• ветер | воительница;
•досье | отношения;
•молодая, 32 луны;
Провел на форуме:
21 день 13 часов
Последний визит:
07-04-2017 14:01:40

Ноги отваливаются. Эти драные каблуки. От них никакого проку, да и от платья тоже. Она двигается в мутном тумане прямо около пульта диджея, бакарди звучит легким шумом в голове, она уже давно отошла, от состояния безумного веселья, и по честному, давно была пора подзалиться у бара. Как попала в клуб помнит смутно, вроде машина, но не исключенно, что пешком. Заходила громко смеялась и била друга по плечу. С диким вызгом врывалась на танцпол, откидывала волосы, улыбалась лучезарно, почти скалилась сквозь обрамление темно красной помады. Вечер еще обещал быть незабываемым. Обещал войти в те вечера, о которых ты пишешь в дневнике, войти в список тех ночей, когда все меняется. Так и случилось, но самым неожиданным образом.
Уже около половины пятого. Рассекает воздух руками как индийская принцесса, глаза закрыты, танцевать иначе она не умеет, на каждый бит отзывается пьяное тело, мурашки по коже. Ей совсем не весело, но кроме как танцевать, ей теперь здесь делать нечего. Закрыть глаза, отключить мозг и двигаться у сцены, иногда кидая растерянный взгляд из под черных, уже, наверное, размазанных стрелок на диджея, тот улыбается, она хочет, но не может выдавить улыбки. Она чувствует запах сигарет запутавшийся в волосах. Он напоминает о нем. Как и еще о десятках других, но сегодня ночью, только о нем. Она перебирает пальцами воздух,входя легкий экстаз танца, она знает что на неё смотрят, она опускатся ниже, медленно покачиваясь. Надо понизить градус, иначе ляжет у сцены и отгрызет себе руку от боли, что глушит сознание. В голове белый шум, прерываемый его голосом.
Все друзья уехала еще часа полтора назад. Вроде бы кто-то из знакомых еще здесь, но искать не было желания. Было желание сдохнуть. Он ушел совсем недавно, она видел как он накидывал свою камуфляжную куртку и двигался в сторону выхода, держа в руках кепку. Господи какая еще кепка в феврале? Таких придурков еще поискать надо. И эта дочка прокурора с ним. В своем черном пальто, черными волосами, тональником, черными ресницами и бровями и носом свои не голивудским. Смысла оставаться здесь уж не было, но уйти сразу после него, казалось ей подтверждением своей ничтожности. По этому она пыталась дострадать это время до закрытия, делая вид, что так она и планировала. Удар. Удар. Удар. Вдох. Открывает глаза, два красных окна от пола до потолка за спиной диджея, как будто церковные витражные окна, сейчас должна была бы заиграть Take me to church, и она побежала бы за ним, вцепилась бы в ноги, и лизала его руки как собака. Как сука ногами битая, и не добитая. Ложила бы голову на колени, сидела бы в ногах, подставляя голову под его теплую, большую руку, целовала бы пальцы левой руки, пока правой он пишет своим подругам, и звонит своей героиньщице, которая вообще-то, к Вашему сведению образованная леди, обучающаяся в частном юридическом университете.
Весь вечер она искала его глазами, улыбалась, кидала милые, женские шуточки, трогала пальцами свою шею и обольстительно улыбалась. Закрывала глаза на то, как он гладя её по талии проходит мимо к своей очередной подруге. Она молча улыбалась, разворачивалась и шла танцевать, разыгрывала спектакль пьяного веселья, хотя эта была скорей пьяная безысходность, а может и амнезия. Она вылавливала его в толпе и шла следом, «случайно» натыкалась в проходах, в туалетах, в курилках, у бара, строила дурочку и спрашивала «А где все? Не могу никого найти».

Музыка становится попсовей, диджей уже ставит для пьяных, уставших людей. Зал начинает пустеть, диваньчики завалены спящими и полуспящими телами в перемешку с сумкам, пустыми бокалами и бутылками. Танцуют еще пара веселых компаний, несколько целующихся, а точней, вылизывающих, друг друга парочек, и несколько таких как она, независимых тусовщиц. Музыка портится, видимо диджей уже устал, она идет к бару, берет ярко зеленую банку хейнекена, трубочку такую же ярко салатовую, чтобы оставаться девочкой,и пошла бродить по клубу. Поднялась на второй этаж, зашла во второй зал, сегодня там
ничего не было, тут было тише, люди залипали на диванах, кто то играл в ноус, было не понятно как они попадают по шайбам в полумраке. Она любила этот клуб, в другие она обычно и не ходила. Когда она только переехала в этот город на учебу, друзья притащили её судя, это было их любимым местом, и быстро стало любимым и для неё. Старое, готическое здание на отшибе города, с огромными винтажными, деревянными окнами напротив танцпола, всегда только хорошая музыка, европейские диджеи, много хауса и хорошей электроники, и не жадные бармены, что не мало важно. Да иместо вообще элитно пафосное, сказать, кому-то, что это твой любимый клуб совсем не стыдно, а даже как-то поднимает самооценку.
Она заворачивает в курилку в надежде встретить там кого-то знакомого и добить уже этот вечер в каком-то разговоре — воспоминании, как раньше было круто, и как необходимо повторить, но никогда этого не сделать, потому что уже не интересно. Тут уже пустынно, не то что пару часов назад, можно даже сесть. Девушка курит, вроде не плохие сигареты, пачки не видно, но вроде.
-Можно?
И уже протягивает руку, не нагло, но настойчиво. Сама она обычно не курит, но сейчас кажется как будто это единственный выход. Пятиминутный выход.

Отредактировано Вьялица (15-03-2016 00:46:50)

Автор: Оскал
наше братство без клятв
Уважение: +323
Зарегистрирован: 03-03-2013
Сообщений: 1355
Тайник:
• ветер | воитель;
•досье | отношения;
• взрослый(4 года и 1 луна);
Провел на форуме:
28 дней 7 часов
Последний визит:
24-07-2019 13:45:06

Свет обволакивающе-теплый. Он не режет глаза острым лезвием металлического блеска – наоборот, обнимает своей пьянящей туманностью и наводит сладкий сон. Музыка разносится сразу изо всех углов – смелое техно сменяется разрывающим реальность хаусом, но для нее весь этот жестокий коктейль смешался в нечто единое, ритмично бьющее по неокрепшим после вчерашней выпивки мозгам. Люди движутся как в замедленной съемке, и она пробирается сквозь них, чувствуя, как течение этой безумной реки пытается ее остановить и навсегда схоронить в своей пучине бешеных танцев. Но она не сдается, сопротивляясь изо всех сил и пробивая себе дорогу, как сквозь самые густые заросли терновника. Ее тело движется невпопад, непременно оставаясь на своей волне, и резкость движений портит общую атмосферу. Пахнет крепким алкоголем, но в ее руках очередной стакан с пивом.
Она пила только пиво. То, которое он любит больше всего на свете, и в эти моменты она чувствовала вкус его пьяных губ. Это было совсем не женственно и как-то уж слишком обыденно, особенно для этого практически элитного клуба, но прямо сейчас ее волнует только то, что его имя звучит со всех сторон сразу. Сквозь бит она различает рычащие согласные. Фрикативные, взрывные, среднеязычные, дрожащие сонорные… Или это наваждение? В книге, которую она уже второй месяц носит с собой и никак не может дочитать, было что-то похожее. Только там парень пришел с войны и каждую ночь видел змей, белых змей, беспрестанно ползущих к нему сквозь ночные кошмары. Но ведь любовь – тоже война, да? Война, у которой поле битвы не земля и небо, а ты. Поле битвы – ты.
Она идет к курилке, где, как ей кажется, жизнь станет намного проще, а воздух чище. Разум выдает ошибку, но ноги на каблуках не останавливаются и держатся, несмотря на выпитое и выплаканное. Дым здесь становится почти вязким, в него можно запустить руку и ощутить легкое покалывание на кончиках пальцев. Мешаются все сигареты, а окурки валяются прямо на полу. Тонкий слой пепла остается на подошвах и разносятся по всему городу, как пережитки истории.

Из зала разносятся знакомые биты. Температура тела непроизвольно повышается, а сердце ускоряет свой бег. Она крепко сжимает стакан в руке, и он поддается ее движениям, сворачиваясь, будто в кокон. Если бы пива было чуть больше – оно непременно расплескалось бы. Она садится. На первое попавшееся место. Рядом сосется парочка, пожирая друг друга и запуская язык так глубоко, что кажется, будто они вот-вот сольются в нечто целое. Руки парня обхватывают ягодицы какой-то размалеванной девчонки, очень похожей на ее бывшую одноклассницу. Отворачивается, не скрывая разочарования в жизни. Строчки песни выжжены в памяти, и губы сами по себе повторяют до боли в сердце знакомые слова. И перед глазами – ночь, комната, в которой горит всего одна лампа, а остальные – перегоревшие. Кровать, скрипящая от каждого движения, теплые руки под майкой и мокрые волосы, в которые зарываешься носом и ощущаешь запах, от которого сносит крышу.
Она всегда знала, что начнёт курить. В её сумке давно лежала зажигалка, уже больше года, но сигарет все никак не было. А потом вереница побед и поражений, улыбок и безразличных гримас, ярмарка тщеславия, с которой лично она уходит обманутой и оскорбленной. С тех пор она закурила. Сложно сказать, верила ли в ту глупую сказку, что курево может облегчить страдания и дать секунды спокойствия, но факт остается фактом. А он любит факты. Не лирическую болтовню, которая до самого дна заполняет ее изнутри. Зажигалка. Огонь. Но огня мало. Ей мало огня и воздуха, ей хочется, чтобы в эту секунду все вспыхнуло так же ярко, как у неё в сердце. Чтобы пожар охватил все здание, медленно, но уверенно пожирая этаж за этажом, пробравшись в туалеты и курилку, жадно облизывая эти диванчики чёрной кожи. Ладони горели. Стоит прикоснуться к чему-то — и мечты непременно воплотятся в жизнь.
Она плохо помнит, почему оказалась здесь. С подругой они выбрались из своей съемной квартиры на окраине. Подруга в поисках развлечений, она – успокоения. И все шлее по заранее спланированному сценарию. Потеряться в толпе и ни в коем случае не искать друг друга, оставив до рассвета всю эту чушь вроде дружбы, которая, на самом-то деле, давным-давно никому не нужна. Но сейчас она понимает. Осознает, что вместо того, чтобы отдаться веселью, она весь вечер пила его пиво и избегала чужих прикосновений, боясь изменить тому, кто даже не может сделать вид, что ты ему нужна.
Его глаза, разные ( «вот, смотри, ты что, серьёзно что ли не видишь, один голубой, а другой зелёный, вот, направь фонарик с другой стороны, теперь видишь?» ), эти чертовы разные глаза смотрели из темноты. И пальцы сами тянулись к сигаретам. Снова.
Она ненавидела его всем сердцем только потому, что он смел существовать и быть так рядом, что можно дотянуться рукой и коснуться этих иссиня-черных непослушных волос, с неимоверным трудом уложенных с такой брюзгливой аккуратностью, что становилось не по себе. Она ненавидела его за то, что он смел быть равнодушным.

Я задыхаюсь от этого дыма и своих слез, которые текут по изнанкам щек, чтобы никто не видел. Я научилась задерживать дыхание, чтобы удержать внутри стон отчаяния. Я научилась в своих мыслях закрывать дверь перед тобой.
Но если ты на самом деле придешь.
То я открою.

Музыка давно прекратила своё существование. Вместо неё играла надоевшая попса. Чужой голос, слишком близкий, явно выжидающий чего-то, медленно извлекает ее из дымного запоя. Наташа не поднимает глаз, лишь протягивает полупустую пачку красного Мальборо, слишком крепкого, чтобы начинать с него, и устало щурится в пол.
— Конечно, — отвечает запоздало и скорее просто для того, чтобы убедиться, что голос по-прежнему с ней. Язык ворочается медленно и слишком уж неуклюже.
— Хороший вечер вышел, да?
На уголках губ поселилась усмешка, совсем незаметная в темноте. Смеяться над собой надо тоже уметь.
— Я совсем валюсь с ног.
Разговор начинать, конечно, совершенно бессмысленно, но так приятно казаться нормальной.

источник

Творчество главного рэпера страны от А до Я

Не выпустив (во всяком случае, на данный момент) ни одного нового альбома, Оксимирон снова оказывается главным рэпером года. Последние четыре месяца он практически не сходил с заголовков не только нишевых, но и федеральных медиа: 6 ноября он полностью собрал 23-тысячный «Олимпийский», в октябре уронил Запад в битве против американского баттл-эмси Дизастера, в сентябре выпустил первый трек после полуторагодичного перерыва, в августе сразился в баттле с Гнойным.

The Village составил алфавит из слов, имен и названий, связанных с творчеством Оксимирона: начиная со школьницы, подменившей Мандельштама текстом трека «Переплетено», и заканчивая первым клипом Мирона Федорова.

Имя 11-классницы из Хабаровского края, которая прочитала на уроке текст трека «Переплетено» Оксимирона, выдав его за стихотворение Осипа Мандельштама. Учитель не заметила подмену и поставила школьнице пятерку.

Позже выяснилось, что ученица выполняла творческую работу по заданию — сравнивала поэзию Мандельштама с текстами современных авторов, а ставшее вирусным видео — «вырванный из контекста» фрагмент урока.

Оксимирон — известный борец с копирайтом. В 2013 году часть его треков, включая «Неваляшку», удалили из «ВКонтакте» по просьбе лейбла «Никитин», на котором вышел альбом «Вечный жид». Ситуация разрешилась быстро: увидев жалобу Оксимирона, Павел Дуров (на тот момент еще гендиректор соцсети) вернул треки. «Копирайт в музыке — абсолютное зло, как в России, так и за ее пределами, — писал позже рэпер. — Как и все, кроме Ланы Дель Михайлова, я зарабатываю на концертах и мерче. За что вам спасибо. Пиратство — мое промо. ***** [зачем] мне гроши за копирайт?»

В 2000 году Оксимирон переехал в Англию — в непримечательный городок Слау графства Беркшир. До этого он шесть лет жил в Германии, куда переехал с отцом в девять лет. В Россию рэпер вернулся в 2012 году.

В феврале этого года Оксимирон стал CEO агентства Booking Machine, главой которого до этого был его концертный директор Илья Мамай. Новый руководитель заявил, что теперь компания занимается не только концертами, но и менеджментом артистов. Вскоре Booking Machine прекратила сотрудничество с Гарри Топором и Тони Раутом, Луперкалем и dom!No и взяла под свое крыло артиста Томаса Мраза (уфимскую версию The Weeknd и Фрэнка Оушена), а также перспективных рэперов Jeembo (до недавнего времени представлял объединение Фараона Dead Dynasty) и Tveth (участник Sabbat Cult, еще одной команды ныне не существующей агломерации YungRussia). Booking Machine также занимается организацией концертов зарубежных музыкантов на территории СНГ — например, Янг Лина и Suicideboys.

Дебютный студийный альбом Оксимирона. Вышел в 2011 году на андеграундном лейбле Vagabund (нем. «странник»), который рэпер основал совместно с Ваней Лениным. В релиз вошли важные грайм-треки Мирона — в частности, «Восточный Мордор» и «Russky Cockney». Записывался альбом на лондонской студии певицы и продюсера Жанны Себастиан, ее же можно услышать в песне «Russky Cockney».

«Раньше „Версус“ был местом, где открывали талант. / Теперь он место, где каждый бездарь срубает бабла. / Где можно, как Ларин, обосраться в прах и пух. / Стадо блогер-фанов и так отлайкают пять минут славы» (из баттла Оксимирона против Гнойного, Versus VS Slovo).

Самая популярная баттл-площадка страны, повторить успех которой теперь пытаются даже на телеканале ТНТ. Там прошли практически все основные очные баттлы Оксимирона. На уже легендарном баттле против Гнойного он номинально защищал честь Versus, но в какой-то момент повернулся к Ресторатору, основателю Versus, и высказался против «скатившейся в кошмар» площадки.

Оксимирон впервые узнал о грайме — главном жанре британских улиц — в районе 2007 года, до этого он слушал в основном немецкий хип-хоп. Постепенно он начал слушать тустеп, дабстеп, джангл, драм-н-бейс и другие жанры британской электронной музыки, из которой и складывается грайм — быстрые (стандартная скорость — 140 BPM) биты с консольными футуристичными семплами, — об этом рэпер рассказывал изданию Dazed: «Я не первый, кто пытался зачитывать грайм на русском, но я был одним из первых». Основные примеры грайм-составляющей творчества Мирона — треки «Восточный Мордор» и «Russky Cockney», из недавних — «Машина прогресса», записанная совместно с чебоксарским эмси Ка-Тетом.

Парк в центре Лондона, в далеком прошлом — излюбленное место для дуэлей британских аристократов, в начале 2000-х — место силы Green Park Gang, объединения русских рэперов, проживающих в Лондоне. «Кто-то живет на Юге, кто-то на Западе, кто-то на Севере. Единственный варик где-то встретиться — это центр. А там огромный парк, у нас были налажены отношения со всеми ментами, там же вроде выпивать нельзя, а мы постоянно тусуем», — вспоминает про место рэпер Markul (участник Green Park Gang и один из союзников Мирона) в интервью The Flow.

«Парней в капюшонах с пивасиком» и импортными семечками «От бабы Нюры» упоминали даже в сюжете телеканала РЕН ТВ, посвященном лондонским погромам 2011 года.

Второй студийный альбом Оксимирона со сквозным сюжетом про оппозиционно настроенного писателя Марка, вдохновленный среди прочего пластинкой «Good Kid, M.A.A.d City» Кендрика Ламара. Релиз неоднократно переносился, и в итоге Мирон без предупреждения скинул ссылку в паблик 13 ноября. По словам музыканта, «Горгород» он записал всего за три недели.

«Все предельно серьезно. / И ты из тех, что смертельно опасны. / В сердце больше борозд, чем от оспы, оставишь. / Последствия — злее, чем от астмы» (Oxxxymiron — «Девочка-******»).

Один из хайлайтов альбома «Горгород», песня про «трагическую любовь посреди антиутопии», как охарактеризовал это рэпер Гнойный. В создании бита к песне принял участие ныне покойный Рома Англичанин, участник проекта «ЛСП». «Девочка-******» стала главным стадионным гимном Оксимирона, что подтвердил недавний концерт в «Олимпийском».

Оксимирон родился в еврейской семье физика-теоретика и библиотекарши в Ленинграде. «Для меня упоминание собственного еврейства — это скорее хип-хоп-фишка по аналогии с тем, как американские негры свое происхождение подают, отсюда название альбома „Вечный жид“ и все прочее. Баттл-рэп — это брат-близнец рестлинга: и в одном и в другом у каждого персонажа есть своя особенность (один — пуэрториканец, другой — карлик, а третий — коммунист), поэтому в рэпе я со своей кошерной темой. Некоторые ошибочно думают, что это болезненная гордость за свой народ, но те, кто знает лично, понимают, что я угораю», — рассказывал рэпер в материале «Афиши».

Словенский философ и культуролог, во многом вдохновивший Оксимирона: Жижек считает, что грязный, неполиткорректный юмор останавливает кровопролитие, сексизм и гомофобию. Этим принципом руководствуется и Мирон: «Если вы кого-то действительно ненавидите, то не будете размениваться на грязные шутки» — основная идея Жижека из выступления, записью которой Оксимирон делился в твиттере, объясняя, чем был вдохновлен его третий раунд против Дизастера.

«Где сегодня Наполеон, монголы, шумеры? /А тысячелетний Рейх стоял всего-то мгновение. / Я называю нечто иное словом „империя“: / То, во что мечтатель и предприниматель верит» (Oxxxymiron — «Imperivm»).

Стихотворение Оксимирона из рекламы кроссовок Reebok, которое вышло после долгого затишья в карьере рэпера. Так же называется стадионный тур, в рамках которого Оксимирон покорил «Олимпийский». Тема империи — ключевая в творчестве Мирона. Так, например, в треке «Больше Бена» он читал: «***** мне ваши лейблы: мы строим империю с нуля и на века».

«Ты знаешь, что все так и происходит. / Да, метафора стара, но рэп — аудионаркотик. / Это не прежняя школа — зелье сладкого дыма. / Мой рэп — снежная дорога в зеркале заднего вида» (Oxxxymiron — «Йети и дети»).

Трек, записанный на полуфинал 14-го независимого баттла сайта Hip-Hop.ru. Упоминаемый в тексте профессор Мориарти — главный на тот момент соперник Оксимирона, калининградский полуанонимный рэпер Babangida.

Одна из профессий, которой пришлось заниматься Мирону в безработном Лондоне, несмотря на оксфордский диплом. Другие подработки: репетитор, офисный работник, продавец, опекун, переводчик, грузчик, гид и «литературный негр».

Сериал про русских иммигрантов в Лондоне на СТС, сценарий к которому писал приятель Мирона, бывший главред GQ Михаил Идов. Сюжет основан на лондонских приключениях Мирона, но, по словам самого рэпера, «это ни разу не байопик и не „Восьмая миля“». Оксимирон также записал заглавный трек к сериалу.

Оксимирон записал с проектом «ЛСП» два важных трека: «Мне скучно жить» и «Безумие». Второй стал вирусным хитом, а его текст, который на Западе бы справедливо забраковали за мизогинию («Она кричит: хватит, / Но мне не хватит, / Я срываю с нее платье»), в России разошелся на цитаты. Позже «ЛСП» перестали сотрудничать с Booking Machine, тем самым охладив отношения с Оксимироном. Потом случился трек «Imperial», окончательно рассоривший рэперов — по одной из версии, битмейкер Porchy предложил Олегу ЛСП записать куплет для нового трека, после чего Олег прислал фактический дисс на Оксимирона и его агентство. Porchy рассказал об этом самому Оксимирону, после чего тот дописал к треку свой обличительный куплет.

Первый ник Оксимирона, с которым он в 2001 году зарегистрировался на Hip-Hop.ru. В сентябре Миф выложил один из своих первых треков (но «свой первый альбом» он якобы «записал в 2000-м на кассетник») — это был «демо-фристайл, написанный и записанный за час в не совсем трезвом состоянии» в жанре «бардкор» — по словам автора, «это жесткий стиль с упором на лингвистические извращения и отсутствие путного бита».

«Еще дальше, еще дольше. / Все не так, как раньше, лед все тоньше. / Нас все меньше, и хоть это тяжко. / Выживает сильнейший, но побеждает неваляшка (Oxxxymiron — «Неваляшка»).

Один из ключевых треков Мирона, спродюсированный лондонским продюсером португальского происхождения Porchy — на данный момент главным коллаборантом рэпера. Когда Федорова пригласили выступать на фестивале RUMA, организованном ресурсом rap.ru, он выдал финт в стиле Дина Бланта — отправил на сцену двойника, который исполнил «Неваляшку».

В 2004 году Мирон подал документы и прошел собеседование в Оксфордский университет по специальности «средневековая английская литература». «Я пошел на английскую литературу, потому что у меня всегда хорошо было с английским в школе. А почему средневековая… Ну упрямство такое. Очень мало русскоязычных людей вообще когда-либо учились в английских университетах по литературной линии — а на средневековой не учился, по-моему, вообще никто. Вот я ее и выбрал. У нас все кончалось Чосером, а начиналось с „Беовульфа“ — то есть это, по сути, была такая смесь лингвистики, изучения манускриптов и немного археологии», — рассказывал Оксимирон в интервью «Афише». По признанию рэпера, он жалеет, что не пошел в Лондонскую школу экономики на международные отношения: «[смысл] в литературоведческом дипломе нулевой. Даже оксфордском. Понты как максимум».

Оксимирон — самый близкий к андеграунду рэпер в России, покоривший «Олимпийский». Другие примеры — Баста (которому, скорее, подходит статус народного артиста) и выступивший за два дня до этого Тимати (причем он собрал стадион в более вместительной комплектации — на его концерт пришло не 22, а 28 тысяч человек).

С Пелевиным у Оксимирона непростые отношения: в 2013-м он называл автора «Generation „П“» «самым переоцененным постсоветским писателем», использующим «простейшие ходы с потугами на откровение». В этом году ситуация несколько изменилась — режиссер Виктор Гинзбург объявил, что Оксимирон снимется в его экранизации романа «Empire V». «Я долгое время искал настоящее зло. Вот, наконец, нашел», — говорит на камеру Гинзбург, снимая маску с Оксимирона: рэпер сыграет Митру, главного злодея романа.

«Говно, залупа, пенис, хер, давалка, ***, ******, / Головка, шлюха, жопа, член, *****, петух, мудила, / Рукоблуд, ссанина, очко, ******, вагина, / Сука, ****нище, влагалище, пердун, дрочила, / Пидор, *****, туз, малафья, гомик, мудила, пилотка, манда, / Анус, вагина, путана, педрила, шалава, *****, мошонка, елда! Раунд!» (из баттла Оксимирона против Johnyboy на Versus).

Так, под смешки аудитории бара «1703» Мирон начал свой самый просматриваемый (40 миллионов) на данный момент баттл. Похожие строчки, нацеленные на высмеивание содержания типичного поединка на Versus, Оксимирон читал и раньше — на баттле с Дуней. Правда, тогда эмоциональная толпа так и не дала дочитать стихи до конца.

Название легендарной темы с форума Hip-Hop.ru, которую Оксимирон стартовал в феврале 2005 года. «Вы читаете рэп? Да. Это бэттл-рэп? Нет — значит, это графоманские стихи, положенные на бит, — писал тогда Мирон. — Небаттловый рэп — это изначально тупое лизание корпоративного анала». Спустя 12 лет многое изменилось — ведущие баттлов неловко рекламируют мобильные приложения для знакомств, а некогда легенды баттл-рэпа из Америки оказываются под патронажем бюджетного российского пива и онлайн-казино.

«Твой район — это ends или bits. / Слово „sket“ — для панельных девиц. / И поверьте мне, food — это не только еда, / Ее в Tesco и Sainsbury негде купить» (Oxxxymiron — «Russky Cockney»).

Две минуты сленга кокни, зачитанного вперемешку с русским под проворный грайм-бит, — эдакий гимн российских мигрантов из не самых благополучных районов Лондона.

«Он сказал, что не слушал „Горгород“, но весна покажет, кто где срал. / Весь твой первый раунд — это пересказ трека „Кем ты стал?“ (think about it)» (из баттла Oxxxymiron против Гнойного, Versus VS Slovo).

Один из англицизмов, которыми Оксимирон усердно приправлял свои панчи на баттле с Гнойным. Позже Слава КПСС апроприировал сленг Мирона, использовав его против Юрия Дудя — получилось удачно, и еще месяц весь фейсбук общался в основном двумя фразами: «изи-изи» и «рил ток».

Он же Гнойный, он же Соня Мармеладова, он же Бутер Бродский — давний соперник Мирона из Петербурга, один из сильнейших баттл-эмси России. Диссы на Оксимирона составляли львиную долю треков Славы, и летом 2016 года Мирон неожиданно ответил: «Гнойный, если реально хочешь узнать, кто баттл-мц и кто чисто за хайпом — жду на Слово-VS в 2017. Откатаю концерты и приду охладить твой пыл». Результат транслировали даже по «Первому»: поражение всухую и добивающий трек Валентина Дядьки (еще одна маска трикстера Славы КПСС) «Охлади мой пыл».

«Когда у тебя депрессия, ты делаешь себе татуировку на шее. / Там написано „1703“, я знаю григорианский календарь и читаю твой шифр; / Эта надпись означает: „Я пидор“» (из баттла Оксимирона против Дизастера, King of the Dot).

Татуировка, которую Оксимирон драматично представил на баттле против Johnyboy, оторвав скрывающий ее пластырь с шеи. «1703» — год основания родного для рэпера Санкт-Петербурга и название домашней площадки Versus.

«Есть великая книга „Тысячеликий герой“. / Держу пари, ее продажи подскочат. / Я прочел ее в Киеве этой дикой весной, / Как в запой уйдя в одиночество» (из баттла Оксимирона против Гнойного, Versus VS Slovo).

Одно из популярных мнений, образовавшихся после поражения Оксимирона, — баттл был слит из-за третьего раунда (его Мирон целиком посвятил «Тысячеликому герою», компаративно-мифологическому опусу Джозефа Кэмпбелла). Проиграл он, конечно, не из-за книги, хотя она и подлила масла в огонь — дополнила излишне пафосный образ мессии.

источник

Другие песни от этого художника: TENCA

С помощью иконки на правой боковой панели вы можете смотреть, слушать или купить онлайн the Пожалуйста Скажи музыкальный файл или компакт-диск.

Если вы хотите скачать эту музыку вы можете нажать на иконку mp3 на правой боковой панели.

Тексты песен можно использовать только для личного или образования.
TENCA текст песни авторское право является владельцем этой песни.

Нынче наступает превосходный Юбилей –
Восемьдесят Токареву Вилли.
Слуги Мельпомены и работники полей
В этот день все распри отменили!

Вор, официант, картёжник, токарь, тракторист
Праздник вместе с Вилли отмечают;
Дворник, гардеробщик, стюардесса и таксист
Этот день торжественно встречают.

Русский и татарин, чернокожий и еврей
В странах СНГ и за кордоном
Токарева Вилли отмечают юбилей,
Потому что очень дорог он им!

Что о Вилли Токареве можем мы сказать?
Эта личность очень многогранна –
Чтобы ипостаси воедино увязать,
Выразиться следует пространно!

Уроженец хутора с названьем Чернышов
Плавал по морям и океанам,
Прибыл в Ленинград, там обучился хорошо
И контрабасистом стал желанным.

Он в ансамбле «Дружба» с Броневицким выступал
И давал концерты вместе с Кроллом,
Песнями своими меломанов осыпал
В обществе приветливо-весёлом.

Токарев прославился в те давние года –
Он аккомпанировал Бернесу,
Ну, а вместе с этим без особого труда
Ввёл в программу собственную пьесу…

Позже Вилли Токарев уехал в США –
Там служил в такси, в хлебопекарне,
Перебором книг плоды культуры пожинал,
Был медбратом (что ещё шикарней).

После этих странствий в ресторан на Брайтон-Бич
Наш герой устроился артистом
И на этом поприще успехов смог достичь,
Хоть на сцену путь и был тернистым.

Вряд ли бы прославился повсюду Брайтон-Бич,
Если бы не Токарева песни –
Вилли популярным стал, как Леонид Ильич,
А для многих даже интересней!

О семейной жизни факты разные слышны,
Слухи накрывают нас лавиной –
Кто-то говорит: «Четыре у него жены»,
Ну, а кто-то: «Лишь две с половиной!»

Вилли жизни в Штатах четверть века посвятил –
Им Большой Нью-Йорк обогатился,
Но не навсегда сего артиста поглотил:
Токарев в Россию возвратился!

Токарев на Родине поёт пятнадцать лет,
Неизменно пользуясь успехом
(Видимо, недаром до Москвы он взял билет,
Радуя людей назло помехам).

Творчество певца непросто переоценить,
Трудно песни Токарева взвесить:
Ведь объединяет созидающая нить
Жанров то ли восемь, то ли десять!

Вилли, как мы видим, к Юбилею подошёл,
Радуясь и творчески ликуя,
Заряжая слушателей пламенной душой,
Песнями невзгоды атакуя.

В восемьдесят лет хотите так же ликовать?
Вот вам драгоценные секреты:
Ягодами яблоки айда фаршировать,
Не употребляя сигареты!

Вместо самогона пейте соки по утрам,
Смешивая много компонентов, –
Овощной сперва, потом фруктовый будет вам
(Всех пятнадцать там ингредиентов).

Чтобы быть, как Вилли, не завидуйте ворам,
Слушайте лирические песни,
Делайте добро и не ленитесь ни на грамм –
Всё на свете станет интересней!

Ну, а юбиляру пожелаем мы удач,
Быть всегда здоровым и бодриться,
Чтобы в Белокурихе воскликнул всякий врач:
«Ваш анализ тянет лет на тридцать. »

Чтобы жизнь семейная не ведала измен,
Чтоб любила Юлия до гроба,
Чтобы подрастали Эвилина и Милен,
Радуя родителей особо!

источник

Всё, что происходит с нами, всё, что мы чувствуем, уже происходило когда-то с кем-то, не так ли? В своё время Николай Васильевич Гоголь был восхищён тем, что его друг В.А.Жуковский трудится над переводом «Одиссеи» Гомера. Узнав об этом, Гоголь решил для себя: если Жуковский переводит «Одиссею», то он – напишет свою. Таковой и является поэма «Мёртвые души», доказательств тому множество, ровно как версий о причине «самоубийства» Гоголя. Мне, однако, думается, что великий писатель оказался недостаточно велик для самого себя, для собственных запросов. Он закончил своё произведение, но сомнения терзали его душу. Усилили эти терзания и слова протоиерея Матфея, ставшего единственным читателем второго тома «Мёртвых душ», о том, что публиковать ряд глав недопустимо, более того, их нужно уничтожить. Возможно, Гоголь решил, что не смог достичь планки, которую сам для себя поставил. Так это или нет – мы никогда не узнаем. Однако моё эго шепчет мне на ухо о том, что я, подобно великому писателю, тоже могу не достичь поставленной перед собой цели, и разум мой уверенно ему вторит, ведь едва ли я всё смогу понять. Но я не Гоголь, мои амбиции куда меньше и такую трагедию как-нибудь переживу. Разубедить меня в моей уверенности сможет лишь сам автор, но «для рабов не поёт золотистый восход», а посему я скромно принимаю эту ношу и отправляюсь в путешествие по «Горгороду».

«Горгород» начинается «Не с начала», прямо-таки в лучших традициях Тарантино. Не с начала начинается и «Герой нашего времени» Михаила Юрьевича Лермонтова, где повествование открывается главой «Бэла» — главой, после событий которой проходит наименьший отрезок жизни Печорина, и после которой жизнеописание его нам даётся всего лишь в нескольких строках, за исключением встречи с Максим Максимычем. Примерно так же складывается судьба главного героя после трека «Накануне», являющегося, на мой взгляд, кульминационным. Назвать это совпадением было бы для меня кощунством, ведь «всё переплетено, и совпадений — ноль». Но обо всём по порядку.

В первом треке мы знакомимся с главным героем «поэмы» – писателем Марком. Речи его высоки и наполнены стремлением, но он сам себя обрывает и предлагает узнать, с чего же всё началось. Началось всё в понедельник со звонка его агента – Киры, которая потребовала отчёт о том, как продвигается написание его нового произведения, которое он должен будет сдать уже через месяц. Также она упомянула о каком-то повёрнутом фанате, который раздобыл её номер, звонил ей с упреками и, возможно, позвонит и Марку. Следует сразу обратить внимание на то, что речь Киры в этом треке, и далее мы будем слышать лишь на записи в телефоне Марка, которому она периодически звонит, причём говорит она, естественно, не в стихотворной форме. Имеет ли такая форма представления её речи какое-то особое значение? Пока что это совершенно неясно, так что лучше обратимся к самом треку:
Слушайте Не с начала — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Незаметно поправь её одеяло, за это себя предавая анафеме.
Она вышла из пены, худой отпечаток плеча оставляя на кафеле,
И хана тебе, доигрался ты, старый дурак, — вот и вся эпитафия.
На город падает тьма, засыпает шпана, просыпается мафия.

Там, под нами, копошась, муравейник разевает пасть, как ротвейлер,
Учит выживать параллельно к тому, как в это время те, кто наверху, учат решать уравнения.
И пока город вертикально поделен, она хватает машинально в постели,
Даже не просыпаясь, мой член, и я улыбаюсь ей, и понимаю, что фатально потерян.

Вдаваться в разнообразные значения слова «анафема» не будем, не хватало ещё начать блох задней лапой с ушей вычёсывать, остановимся на том, что анафема – это проклятие и, отталкиваясь от этого, поразмыслим, почему же герой проклинает себя, ведь он всего лишь поправил одеяло? Как правило, к девушкам на одну ночь никаких серьёзных чувств быть не может, следовательно, эта особа к таковым не относится, она важна для Марка, более того, он поддаётся порыву и проявляет заботу по отношению к ней, что выдаёт его сентиментальность, чуткость и если не любовь, то по крайней мере самые тёплые чувства к этой девушке. Следовательно, Марка не устраивает то, что он испытывает какую-то сильную привязанность? Более того, Марк думает о том, что он «доигрался» с этой девушкой, и эти слова станут его эпитафией – несколько пугающая мысль для человека влюблённого, не находите?

От внутренних противоречий писателя наше внимание перенаправляют на образ девушки, но не просто девушки, а богини. Выход из пены – прямая аллюзия на образ Афродиты, богини красоты и любви. Возможно, такой её видит лишь Марк, а, возможно, она и впрямь не человек. Интересным является и образ отпечатка от плеча на кафеле. Как это вообще возможно? Ведь выходят из воды ногами, оставляя отпечатки ног. Момент, безусловно, спорный, и мы можем предположить, что девушка просто коснулась стены, однако, зная Мирона Яновича как человека, не произносящего ни слова впустую, я дерзну предположить, что это намёк на искусственность данной особы, на её, если хотите, нечеловеческое происхождение. В голове моей тут же возникает миф о Пигмалионе, древнегреческом скульпторе с Кипра, и Галатее – творении рук его. Согласно общепринятой версии мифа, Пигмалион создал Галатею, влюбился в неё, и Афродита, сжалившись, оживила статую, дабы Пигмалион испытал счастье взаимной любви. Однако существует другая версия, в которой Пигмалион открыто высказал своё презрение к женщинам, и Афродита покарала его, заставив влюбиться в ту, что никогда не ответит взаимностью, однако, благодаря силе своей любви Пигмалион оживил Галатею. Лично мне из двух предложенных вариантов более близким к нашей теме видится второй, потому как из первых строк нам понятно, что для самого Марка чувства к этой девушке – большая неожиданность, но в то же время предначертанный рок, подтверждение чему мы позже найдём в треке «Девочка-п**дец».

Картина «Пигмалион и Галатея», Жан-Леон Жером

После знакомства с девушкой нам представляют ещё одного центрального персонажа повествования – сам город. И тут же его сущность раскрывается перед нами с помощью обыгрывания понятий из игры «Мафия». В городе как будто нет мирных, добропорядочных жителей. Есть только плохие и очень плохие. Город, словно живое существо, поглощает людей, губит их и подчиняет своей воле, в то время как верхушка считает этот процесс не более чем планом, как уравнением. Но почему же город «вертикально поделен»? Думается мне, что это – игра слов с понятием «вертикаль власти», то есть в этом городе существуют чёткое разграничение должностей и иерархия. Герой же наш, на фоне этой огромной махины, находясь рядом с любимой, «фатально потерян». Что-то выбило его из колеи, он не видит чёткого продолжения своего пути. Или видит, но тот настолько отличается от предыдущей его жизни, что герой пока не способен его принять? Вполне возможно. Все эти сюжетные и образные линии очень важно запомнить, ибо в последующем повествовании они постоянно будут встречаться и раскрываться полнее. Первый трек словно обозначает проблематику всего произведения, однако охватить буквально все темы, естественно, невозможно. С осознанием этого факта предлагаю продвигаться дальше.

В первом полноценном треке «Кем ты стал?» мы наслаждаемся монологом того самого фаната, о котором предупреждала Кира:

Слушайте Кем ты стал — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Кем ты стал? Где ты гнев потерял?
Ты был лев для телят, теперь это не для тебя
Кем ты стал? Тут на деньги деляг
И зачем тебе лям? На деле ты бедный Демьян
Кем ты стал для богемных стиляг?
Тебе внемлет земля. Ты нем к тем, кто медлят, темнят
Кем ты стал? Ты был всем для меня
Но на е**ю и яд легенды билет променял

Я помню как я узнал о тебе. Ты звезда теперь, а тогда никто не знал — хоть убей.
Ведь ты рано как Далай Лама Тибет, оставил наш край, а теперь был готов летать как стрела на тетиве.
Я с 13 лет знал ты мой старший брат, хоть и мне не родня и даже не седьмая вода на киселе.
Я вживался в каждый твой текст, меня поражал интеллект. Тебя ждал успех в жанре. Знай, я желал тебе сделать всех.
Всех тогдашних коллег, писак однажды на век, променявших свой шанс, талант как торгаш отдавший за хлеб.
А ты клал, что дальше некуда, хер, не жаждал монет, жил также как все мы средь многоэтажных фавел.
А теперь: кураж исчез, эпатаж, немалый гешефт, буржуа, для этажерок тираж скупают уже,
Хрустальных фужеров звон, там где раньше гнали в зашей или званный фуршет, омары, уже в карманах бюджет.
Скажи мне, эй, как же так? Друг, ты же дважды не прав, ты как же сам не подумал как ты в ступор вгоняешь меня?
Подай нам знак или звук, что не потух, не сторчался, не сдал. Осознал ли сам что за рупор сжимаешь в руках?

Глаза у нимф пусты, все бухают, эго набухает как лимфоузлы.
Вот за этим ты шел к Олимпу? Стыд! Но через тебя Бог не вызволит нас из лап египтян, подпалив кусты.
Там ты был, ух, смелым и вслух высмеивал культ сделок, хруст денег, плюс как система лузгает дух с телом.
Луч света! Был из тех, за кем все идут следом, но едва вернулся как тут же сузил свой круг тем
До тус и девок — сюжетов устье опустело! Ты литературной фигурой собственный пуп сделал.
Пусть! Но если вокруг за курс на войну с изменой, то не проповедовать бунт, х**и, кощунственно!
Эй, почему пока тут растут стены, мрут зеки, судят за пару карикатур с мэром,
Врут слепо, для тебя табу сделать вдруг слепок с общества, ты трус или просто сдулся нех**ственно?!
Эй! Кем ты стал, склеив себе пьедестал из фенов, что были преданны делу? Ты предал свой стайл.
Хрена с два, ты теперь не звезда, раз не самиздат, но кем ты стал раз моя вера в ненависть переросла?

Речь фаната проста и искренна, но это не просто монолог – это полноценная филиппика, гневная обличительная речь. Фанат сравнивает Марка с Далай-Ламой, то есть он являлся для фаната неким духовным лидером и просветителем, однако впоследствии сдулся, не устоял перед роскошью и богатой жизнью, стал писать не для души, а ради денег. Как же Марку удалось пробиться в сливки общества, если он был протестующим, опальным писателем? Это большой вопрос, над которым автор предоставляет нам возможность подумать самостоятельно, вплетая в повествование ещё одну нить недосказанности, которую мы должны проследить по ходу развития сюжета. Помимо Марка в данном тексте опять фигурирует образ города, на этот раз ещё более страшного и могущественного. Теперь мы понимаем, что все вокруг видят беспредел, бедность, коррупцию, цензуру, однако предпочитают молчать, как и главный герой, и словно страусы зарывают головы в песок, дабы остаться в целости и сохранности. Закономерно, что самый преданный фанат в итоге становится хейтером.

В конце трека мы вновь слышим автоответчик с голосом Киры, которая выражает сочувствие Марку по поводу звонка от фаната. Она понимает, что писатель всё прекрасно видит, но, как и все, не идёт против системы. Кира тоже, как мы понимаем, не в восторге от этого «горячо любимого мэра», но с этим ничего не поделаешь, и она советует Марку сходить на какую-то попойку в честь очередного переизбрания. Нам становится совершенно ясно, что мэр этот, как и многие деспотичные правители, сел на трон давно и надолго. Последнее высказывание Киры – предупреждение о том, чтобы Марк не переборщил с гором. Очевидно, что это либо алкоголь, либо наркотик, который не самым лучшим образом влияет на человека, но с чего бы ему взяться на вечеринке в честь переизбрания мэра? Он же всё-таки высокопоставленное должностное лицо! Становится очевидным, что мэр, помимо всего прочего, связан ещё и с наркомафией и совершенно не тяготится соблюдением законов, раз уж позволяет себе и своему окружению так открыто употреблять этот наркотик на вечеринке имени его самого. В глаза так же бросается само название – «гор». Словно это есть неотъемлемая часть Горгорода, содержащаяся даже в его названии. Вот уж действительно «город грехов».

Горожанам по барабану, кто капитан у штурвала,
Не дай бог не горе от ума!
Если власть это клоунада, борьба с ней — белиберда,
Нахера мне тогда в калашный ряд?
И не надо мне про обман, где баранов электората,
Игра без правил — я вне её
У меня полна голова тумана, призвание — марать бумагу,
Я сам за себя и не ебёт!

Я не был рожден для великих дел
Какой из меня воин, б**дь, лидер и диссидент?
И как я очутился, с дуру, где вечный сюр
Посередине жизни в сумеречном лесу?
Я несу и так едва крест, это тебе не Иса
Кого я и куда я поведу? Я потерян сам
Они спрашивают: кем же я стал? За что борюсь? Где дорога?
Отъебите, ей богу, дай упоюсь
Дай кредитку, не горячись и не кипишуй
Кто торчит? Меня жить не учи! Мы по чуть-чуть
Dolce vita, шик или кич — всё чересчур
Богачи: Жива — Живанши, Джимми — Джимми Чу
Судя по их глазам, все повеселели весьма
Челюсть туда-сюда, заледенела десна
Честно, я сам не знаю, ребзя, кем же я стал
Я всего лишь писатель, моё дело писать — и не ебёт!

Я не подхожу для борьбы со злом
Тут бунтари все обречены как Авессалом
Я за добро, но я пишу книги, а в остальном:
Да гори оно всё пламенем синим, ебись конём!
Страусиный приём, но куда мне лезть на рожон?
Я в городе на птичьих правах — мне здесь хорошо
Я не местный мажор, я, естественно, вижу всё мракобесие Деспоты? Но у кого здесь честный офшор?
Ну-ка, если нашел угол — не сри, где живёшь
Эти ваши разговоры про рупор — это пи***ж
Я жопу не лизал, почему же совесть чиста?
Остальное — задачи общества. Слушай, чё ты пристал?
Мне уже втирали про Олимп и стыд
Вечеринка не монастырь, сними свой нимб, остынь
У нас пир во время чумы, глаза у нимф пусты
Зато наши нимфы юны, ваши — как Windows 3

Пойми, меня не ебёт
Я, что, вам, сильный мира сего?
Политик? Алло! Я — писатель
Роли спасителей — не моё
Смотрите-ка меня даже Гор почти не берёт
Пора домой, эта вечеринка — гнильё, кто-то перепил и блюёт
Я выхожу на площадь, огни, но мы не в Нью-Йорке, вдали машина ревёт
Почти сажусь в такси, но внезапно вижу её…

Трек «Всего лишь писатель» по сути является ответом на «Кем ты стал?», но только прямого ответа на этот вопрос в нём не даётся. Основной причиной своего бездействия Марк называет самих жителей города. Он говорит о том, что людям ничего не надо: ни обличения взяточничества, ни высмеивания деспотичного правителя, ни чего-либо ещё. Все предпочитают просто сидеть на нагретом месте и, по совету самого Марка, «не срать в угол, в котором живёшь». Но это лишь его мнение. Даже исходя из содержания предыдущего трека «Кем ты стал?», мы можем сделать вывод, что в Горгороде остались люди небезразличные к происходящему вокруг, те, кто готов бороться за правду и свободу, но наш писатель словно позабыл о них. Из этого следует понимание: Марк лишь открещивается от своих обязанностей и былых идеалов, он буквально предаёт самого себя, прекрасно осознавая это: «Эти ваши разговоры про рупор – это пиздёж. Я жопу не лизал, почему же совесть чиста? Остальное – задачи общества».

Нет ничего хуже для творца, чем предать свои идеалы и принципы, а именно это Марк и сделал. Он пытается убедить нас в том, что «не был рождён для великих дел», но разве путь писателя по натуре своей не есть путь воина, лидера, диссидента? Разве он может говорить о том, что «роли спасителей – не моё»? Возвращаясь к словам фаната, мы видим, что именно таким духовным лидером и вдохновителем Марк и был, но теперь и сам не знает, кем же он стал.

Автор рисует перед нами самого что ни на есть малодушного и слабого человека, возомнившего себя тем ещё мучеником. Но, может он и вправду мученик? Марк говорит о том, что он не Иса (Иса – это исламский пророк, отождествляемый с Христом), однако крест всё же несёт. Выходит, крест здесь символизирует не спасительную миссию, от которой писатель так старательно себя отгораживает, а некий груз на душе. Это – ещё одно подтверждение тому, что Марк осознаёт своё предательство. Он прекрасно видит всё, что происходит вокруг, и прекрасно знает, что обязан этому сопротивляться.

Всё, что происходит вокруг, писатель считает сюрреалистичным, нереальным. Фраза «И как я очутился посередине жизни в сумеречном лесу?» отсылает нас к первым строкам «Божественной комедии» Данте. «Лес» этот — страшное, мрачное место, где всё вокруг словно давит на тебя, нагоняет страх и усталость. Вероятно, таким же Марк видит Горгород. Это первая прямая характеристика города. До этого Марк высказывался о нём лишь как о муравейнике (но какой же город не муравейник?). Возможно, на такое «сюрное» восприятие всего происходящего влияет Гор. Марк то просит кредитку, то говорит о том, что все вокруг уже знатно употребили, а в конце заявляет, что Гор его почти не берёт, что, естественно, является неправдой, ведь речи Марка весьма развязны и колки, он не стесняется в оценках окружающего общества, а ведь, не забываем, находится на вечеринке в честь переизбрания мэра.

Повествование таково, что итогом этого трека, казалось бы, станет крайне безысходная нота, что-нибудь об обречённости всякого рода сопротивления, падении нравов и утрате моральных ценностей, или же речь может зайти об отрицании страшной действительности по принципу «пира во время чумы», но речь Марка обрывается на словах: «Почти сажусь в такси и внезапно вижу её». Она, как мы понимаем, и есть та самая девушка, с которой мы познакомились в «Не с начала». Тут-то и начинается самое интересное.

Слушайте Девочка Пиз**ц — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Это сказка для взрослых, утро после холостой свистопляски.
Накалившийся космос, как тостер, и в нем уплотнившейся воздух стал вязким.
У меня было предчувствие квеста, и ты вошла в это пространство, как в масло.
Но ты не думай, будто я жду тебя с детства, а если честно, то жду, х**и, здравствуй.

Я дитя бетонной коробки с лифтом,
Где нужно тянуться до кнопки.
А ты уверенно ходишь по моему солнечному сплетению.
Лунной походкой.
И ты будто вообще не с лестничной клетки.
Не потому что иногородние шмотки,
А потому что такие твари тут редкие,
Да че там редкие не годятся в подметки.

И каждый е***ый день в этом Зиккурате пролитых слез.
Вавилонской башне мертвых идей.
От которых череда одних черных полос.
Колизей нереализованных грез.
В клубе одиноких сердец.
Как я тебя за***лся ждать и нашел.
Моя девочка пиз**ц .

Все предельно серьезно и ты из тех, что смертельно опасна.
В сердце больше борозд, чем от оспы оставишь
Последствия злее, чем от астмы.
У меня было предчувствие теста.
Ты подошла и все мироздание погасло.
Ведь я не знал, что тебя найду наконец-то.
Я в этой бездне тону, х**и, здравствуй!
Ты дитя холодного фронта.
С камнем где обычно орган с аортой.
А я все так же не понимаю на что тебя в лаборатории
На правах подножного корма.
И почему эта боль от эксперимента.
У меня даже нет воли быть непокорным.
Я не пойму от чего накрыло конкретно.
Но накрыло конкретно и походу надолго.

Каждый е**ный день в этом Зиккурате пролитых слез.
Вавилонской башне мертвых идей.
От которых череда одних черных полос.
Я пока тебя то знаю пару часов.
Но усёк одно — ты мой крест.
Хоть понимаю, ты однажды уйдешь.
Моя девочка пиз**ц.

С первых же строк мы ощущаем кардинальное изменение формы и сути повествования. Будем откровенны: «Кем ты стал?» и «Всего лишь писатель» не слишком богаты на глубокие метафоры и иносказания. Причины просты: «Кем ты стал?» – это речь фаната, простого человека, а в треке «Всего лишь писатель» Мрак находится в упадке, позабыл о своём долге. В «Девочке П**дец» всё по-другому. В глаза сразу же бросается, сочная, красочная речь – речь настоящего писателя и творца. Но вернёмся к содержанию. Космос накалился, а воздух стал вязким. Очевидно, что нашему писателю попросту не хватает воздуха рядом с этой девушкой, он не может дышать полной грудью, его бросает в жар, причём в космических масштабах, то есть ничего и никого кроме неё сейчас не существует. Она и есть его космос, его «всё». Более того, Марк указывает нам на то, что эта девушка была предначертана ему судьбой, она была создана для него, и он ждёт её уже очень давно – всю жизнь.

В лучших традициях Достоевского наш писатель называет свой дом бетонной коробкой с лифтом, где нужно тянуться до кнопки, то есть даже для того, чтобы подняться коротким путём, нужно приложить немало усилий. О девушке же он говорит, что она будто не из этого мира. По ней видно, что она не жила в таких условиях как он и совершенно не похожа на всё вокруг.

Картина «Вавилонская башня», Питер Брейгель Старший

В припеве этого трека мы впервые встречаем прямую связь с обложкой альбома. На ней помещена картина «Вавилонская Башня», иллюстрирующая плоды человеческой гордыни и глупости. Она даёт ещё одно объяснение явлению Горгорода: это мир, где люди говорят на разных языках, где все вокруг чужие и не способны понять друг друга. Не стоит выпускать из виду сравнение Горгорода с зиккуратом – многоступенчатой культовой пирамидой, типичной в том числе для вавилонской цивилизации. Эти, и все последующие сравнения даны для того, чтобы мы поняли, каково же было Марку на самом деле жить в этом городе. Весь его видимый успех, праздное времяпрепровождение – не более чем бездействие от безысходности, и девушка становится неким спасительным светом в этом тёмном царстве. Однако Марк весьма пессимистично характеризует её словосочетанием «девочка пи**ец». Отчего же? Ведь они только познакомились. Как же можно предугадать, чем обернётся это знакомство? Это осознание следует из того факта, что девушка предназначена ему судьбой, свыше. От судьбы не убежишь, и герой понимает это. Как судьбой было предначертано им встретиться, так и предначертано, что она для него станет самым что ни на есть пи**ецом. И это – одна из лучших метафор, что я слышал, говорить о которой можно было бы бесконечно долго, но это тоже – просто п**дец.

Картина «Вавилонская Башня», Мартен ван Фалькенборх

Вся эта ситуация кажется ещё фатальней после сравнения сердца девушки с камнем. Снова миф о Пигмалионе, не правда ли? Выходит, что либо она воспылает к нему ответными чувствами, либо останется холодна. Это покажет время, но Марк уже сейчас уверенно утверждает, что однажды она от него уйдёт. Насколько же тяжело ему осознавать это, если принимать во внимание то, что его накрывает сильнее, чем от наркотиков, а казалось бы – всего лишь девушка.

Следующая композиция «Переплетено» начинается с сообщений Киры на автоответчике. Она говорит, что та юная особа, с которой видели Марка, замешана в каких-то странных делах. Связь очень плохая, но мы чётко слышим, что девушка связана с неким Гуру. Кира предупреждает Марка о том, что его могут познакомить с некой концепцией, которую принято называть «переплетено». Очевидно, что это не какая-то одноразовая проходная теория – это серьёзный и основательный постулат, на котором зиждется мировоззрение этого Гуру, и, как мы позже узнаем, многих других.

Слушайте Переплетено — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Всё переплетено, море нитей, но
Потяни за нить — за ней потянется клубок.
Это мир — веретено, совпадений — ноль.
Нитью быть или струной, или для битвы тетивой
Всё переплетено, в единый моток,
Нитяной комок и не ситцевый платок
Перекати поле гонит с неба ветерок
Всё переплетено, но не предопределено
Это картина мира тех, кто
Вашей давно противится, как секта
Ведь у всего не единый архитектор
Всё переплетено, мне суждено тут помереть еретиком
Ваша картина мира — сетка, полотно, текстильная салфетка
Будто работала ткачиха или швейка
Но всё переплетено само собою, набекрень, наискосок
Всё переплетено, в руке сертификат
Что я сдерживаю мозг, только сердце никак
Мой город устает чинить за деспотами
Власть в разрезе предстает причинно-следственная
Связь, там всё переплетено
Везде сатирикон, бездействие закона
При содействии икон, убейся, если ты не коп
И если ты не власть, наш город не спасёт и чудодейственная мазь
Хотя всё переплетено
Время и цейтнот, смерти натюрморт
Постель чиновника, дела оборот
Но каждый в своём теле одинок
Рабовладелец и зелот, но город слоенный пирог
Знай, мир по сути прост, не берите в долг, не ведите торг
Стерегите кров, не ебите голову, не говорите гоп
Берегите психов, чужаков, еретиков ведь всё переплетено
Телек и террор, с церковью бордель и казино
Картель и детдом от Мэрии
Темно, где всей этой системе антипод
Eжели есть денег за дерьмо
Концерный делают патент на антидот
Здесь не понимая целых категорий экосистемы
Эти олухи всё делят как совет директоров, но
Кабинеты, фавелы, притоны, горсовет
Политтехнологи кредиторы, синод

Вся картина мира тех кто
Вашей давно противятся, как секта
Ведь у всего не единый архитектор
Всё переплетено, мне суждено тут помереть еретиком
Ваши картины мира — сетка, полотно, текстильная салфетка
Будто работала ткачиха или швейка
Всё переплетено само собою, чёрте с чем, наискосок
Всё переплетено, в руке сертификат
Что я выше держу выше нос, только с сердцем в бегах
Люто хочется весны, слепо на краю, осознанные сны
Флэшбэк и дежавю, тут ногу сломит чёрт
И даже Астарот всё так же прыг-скок
С островка на островок, шиномонтаж и пит-стоп
А дальше остановок не видать
Пока нам ног не сломит вражий костолом
Вот так мы и живем, и так мы умрем, удобрим эту гору собой, став её углем
Недобром этом городе рабом и бунтарем
Это круговорот природы червяков
Доест орёл, а после червяки орла
Всё переплетено, внедрим полутона в их черно-белое кино
Оттенки и цвета, левиафаны и бегемот ли. Мэр
Лишь серый кардинал, а нас тут целый легион
Всё переплетено лев и козерог, с девою телец и скорпион
Стрелец или водолей у близнецов
Тут нету эзотерики, сынок, на соседей идут войной
Если у населения спермотоксикоз
Пусть не понимая всех моих теорий
Из нас лепят конспирологов, мол у нас варит еле котелок
Но чья наркоимперия по-твоему по артериям города
Гонит эти контейнеры с отходами
Переработки добыты под горою рудой
Проданы за бугор пока дома в лабораториях
Из её же отходов путем обработки гонят…

В этом треке перед нами речь ещё одного героя – того самого Гуру. Этот персонаж, кроме того, что он находится в некоторой оппозиции к мэру, ничем не известен. По ходу монолога раскрывается одна и та же мысль – «всё переплетено». Гуру рассказывает о том, что проблема не только в мэре. Он винит людей вокруг в том, каким стал Горгород. «У всего не единый архитектор» – значит, если бы это было дело рук одной банды или даже влияния одного человека – была бы система, но всё вокруг «нитяной комок», а не «ситцевый платок». Горожане сами виноваты в том, что происходит вокруг. Речь Гуру – это обличение толпы в малодушии. Снова филиппика, но если речь фаната была направлена только на Марка, то обвинение Гуру куда масштабнее. Многие в наши дни живут по принципу «моя хата с краю». Такое поведение и является причиной упадка и разрухи.

Закон же бездействует «при содействии икон». Это очень серьёзное сравнение, показывающее, насколько прогнило общество, а прогнило оно со всех сторон – и духовно, и социально. Как правило, людей закон божий сдерживает сильнее, чем закон юридический, а если духовность мертва, мёртв и народ. Икона в данном случае не обязательно является олицетворением религии. Мысля шире, можно соотнести данную метафору с писанием митрополита Иллариона «Слово о Законе и Благодати». Закон есть нечто устаревшее, некий «Ветхий завет», то, что не всегда является верным, ведь, как мы знаем, иногда законы не содействуют правде или справедливости. Благодать, а в нашем случае икона – это Новый завет, более соотносящийся со справедливостью и просветлением, нежели с законом как таковым. В Ветхом завете, как мы помним, есть заповеди, и все эти заповеди – запреты: «Не укради», «Не убей» и т.д. В Новом завете это так называемые заповеди блаженства: «Блаженны плачущие, потому что они утешатся»; «Блаженны чистые сердцем, потому что они увидят Бога» и т.д. Изначальная мотивация посредством запрета и наказания сменяется мотивацией благости и утешения. У жителей Горгорода же нет никакой мотивации к праведной жизни. Весь этот город позабыл о всякой чистоте и стремлении к высшему и прекрасному. Все пытаются насытиться земным и повседневным.

Всё вокруг связно, и происходящий кошмар имеет очень глубокие корни, в тексте появляется ещё один мотив – мотив круговорота. Гуру говорит о том, что всё повторяется. Орёл, как сильные мира сего, доест червяков, но в итоге всё равно окажется в земле, где черви съедят его. Нет ничего вечного, кроме самого круговорота упадка и страха.

Не вижу необходимости разбирать прочие описания гнили, которой поражён город – любой думающий человек самостоятельно поймёт эти сравнения. Декодинг текста не является моей целью, потому есть смысл лишь ещё раз коснуться сюжета. В конце трека Гуру подтверждает наши догадки о том, что Мэр не только поощряет такие радости, как цензура, взяточничество и террор населения, но и стоит во главе целой наркоимперии, но, опять же, большинство это устраивает, а бунтари попросту обречены остаться ни с чем.

Завершается повествование в этом треке словами Киры. Упрек Марка в безрассудстве тут же сменяется на милость. Она говорит о том, что если такое общение вдохновляет его – то пусть. Тут мы и видим всю сущность этого персонажа. Кира понимает, к чему приведёт это знакомство, но всё равно не останавливает его, заботясь только о собственной выгоде: лишь бы Марк дописал книгу и посидел с сыном, пока Кира с мужем куда-нибудь выберутся.

В голове начинает по чуть-чуть вырисовываться истинная картина, не правда ли? Вокруг нашего героя, выходит, и друзей-то настоящих нет. Преданные фанаты отвернулись после смены курса его творчества, забота Киры лишена искренности. Остаётся лишь та самая девушка, что непременно должна его бросить. Смею сказать, что выглядит всё это крайне пессимистично. Но время не ждёт, а путь не близкий.

Слушайте Колыбельная — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Устал и истощился вечер,
Ты спишь, беспечен, вычислив количество овечек.
Город как пирамидка из колечек,
Каждый человечек в нём на половинку искалечен.
Молчит диспетчер, пуст автоответчик
И не стоит свеч игра в любит/не любит, в чёт и нечет.
Одни долечиваются, либо они далече,
У других девиз: дивиться нечему, делиться нечем.
Пока родители кутят и тратят,
Знай, тебя укладывает спать популярный писатель.
Но тебе на эти статусы плевать,
Ведь пока тебя впечатляет найденный оловянный солдатик.
Где-то лунатик крутит радио,
Оттуда голос мэра призывает взять и покарать их.
Кого конкретно – без понятия, в городе казни
Власть и плутократия переплетаются в объятиях

Утомлённые днём мы поём
Колыбельные до тёмных времён.
Что ещё остаётся нам?
Смысл бороться, сила тьмы восстаёт со дна.
Спи спокойно, район, мы поём
Колыбельные до тёмных времен.
Чем ещё заниматься тут?
Сопротивляться глупо, мрак – водолаз да спрут.
Утомлённые днём мы поём
Колыбельные до тёмных времен.
Что ещё остаётся нам?
Смысл бороться, сила тьмы восстаёт со дна.

Чернилом накрывают крыши,
Неслышно проникая в швы и заполняют ниши.
Чем ближе кипишь с патрулями слышен,
Тем ты хуже спишь, во сне бежишь куда-то, чаще дышишь.
За окнами холодный макро-космос,
Массы мокрых спин, промозглый дым,
Встаёт гора наростом.
Под ней руда, камней обвал,
Сверху кварталов грозди, банды, наркота,
Жандармы варварски винтят подростков.
Ты ещё мал и не подозреваешь,
Как подозреваемых снимают сотни скрытых камер.
Я не пассионарий, чтобы в каземате прозябать,
Но то, что назревает, называется концлагерь .
Сгущаю краски, завтра новый бой,
За бабки территорию контроль и каждый в роли войска.
Вокруг тебя недобрый мир, его террор и боль вся.
С головой укройся, крепко спи и ничего не бойся.

Как мы видим, Марк соглашается посидеть с сыном Киры и поёт ему колыбельную, которая больше похожа на обращение в пустоту. В этом треке бинарная система оппозиций становится уже настолько очевидной, что не упомянуть её невозможно, и преследовать она нас будет до самого конца пути. Начиная с первого трека везде и всюду мы видим эту двойственность. И вот опять: «каждый человечек на половинку искалечен», «любит/не любит», «чёт и нечет». Персонажи сопоставляются по той же системе. Кира ищет способ получить выгоду от творчества Марка, а преданный фанат упрекает его в бездействии и продажности. Гуру живёт под горой и обличает систему, возглавляя, по видимости, некоторое сопротивление, Мэр же отстаивает систему, живёт на вершине и правит городом. Закралась мысль, верно? «Колыбельная» не повествует о девушке Марка, Алисе, однако именно при прослушивании этого трека мы может обнаружить ещё одну бинарную оппозицию – Марк/Алиса. Точнее, мы можем предположить её наличие, ведь никаких подтверждений этому ещё нет, но такое противопоставление само напрашивается. Есть, конечно, предположение, что антиподом Марка является Ник – сын Киры. Марк, как он сам считает, уже прожил полжизни, много чего увидел и понял, он настрадался сполна и стал рабом системы, в то время как Ник – ничего не понимающее дитя, радующееся найденному оловянному солдатику. Кстати, по поводу солдатика. Упомянута эта игрушка, как мы понимаем, неслучайно. Позволю себе напомнить вам сюжет сказки Ганха Христиана Андерсона «Оловянный солдатик».

Мальчику дарят на день рождения двадцать пять оловянных солдатиков, один из которых лишён ноги – его отливали последним, на него не хватило олова. Ночью игрушки оживают и начинают жить своей жизнью. Солдатик встречает любовь — прекрасную бумажную танцовщицу. Внезапно из табакерки появляется чёрт, который говорит: «Оловянный солдатик, нечего тебе заглядываться!». Разозлившись на то, что солдатик его игнорирует, чёрт грозит, что разберётся с ним. Наутро солдатика ставят на окно, которое внезапно раскрывается, и солдатик падает. Начинает идти ливень. Солдатика находят двое уличных мальчишек, садят его на самодельный кораблик, который пускают в канаву. По пути он встречает крысу, требующую у него паспорт. Когда вода из канавки устремляется в канал, кораблик тонет, а солдатика глотает рыба. Эта рыба оказывается на кухне того самого дома, из окна которого выпал солдатик. Рыбу разделывают и находят оловянного солдатика. Его снова относят в детскую. Какой-то мальчик бросает беднягу в камин. Танцовщицу порывом ветра уносит туда же, и она сгорает, а солдатик плавится.

Неполноценный, а точнее, не способный нормально выполнять свои функции человек встречает прекрасную девушку, в которую влюбляется, однако у него на пути встаёт некто более могущественный. Затем череда приключений и страданий, случайно следующих друг за другом и соединяющих человека с его любимой. Однако судьба не уготовила им счастливой жизни, и оба они гибнут в огне. Совпадение? Не думаю. А впрочем – ничего нового. Эта история позволяет нам пролить свет на историю и персонажей, предугадывая, отчасти, их дальнейшую судьбу.

Ещё одна очень важная пара, о которой говорится в треке – это водолаз и спрут, но нельзя забывать, что перед ними стоит объединяющий «мрак». Давайте размышлять буквально: водолаз погружается в воду, но всегда всплывает (ладно, не всегда), а зачастую и поднимает что-то со дна морского, спрут же, наоборот, тащит всё на дно. Забегая вперёд, скажу, что Мэра сравнивают с головоногим моллюском. Тогда можно предположить, что водолазом является Гуру, который пытается вытащить этот город со дна. Понять, что город на дне, мы можем как раз-таки по описанию мрака и словам о том, что силы тьмы восстают со дна. Но в борьбе спрут и водолаз неравны, а, следовательно, и сопротивляться – глупо. Неугодных Мэр карает и истребляет, и то, что назревает – называется концлагерь. Марк в своей колыбельной словно даёт наставление мальчику о том, чтобы он не сопротивлялся системе и не становился борцом. Он хочет сберечь это невинное дитя от незаслуженных мук и страданий. Но кто же тогда будет сопротивляться? Очевидно, что Гуру уже на этом «собаку съел», но почти ничего не добился. Тут-то мы и понимаем, какой курс выбирает для себя Марк. Ребёнок становится воплощением того, что стоит ценить и за что стоит бороться. Это новая жизнь, которая не должна стать такой же, как у нашего героя.

Далее нашему вниманию предлагается «Полигон». Первый трек, название которого пишется в кавычках. Это роман Марка, о котором говорила Кира. Он действительно дописал его, и, как мы понимаем, за вполне короткий срок.

Слушайте «Полигон» — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Какие-то шуты на потешном столбе висят.
Тут нечего ловить, не задерживай беглый взгляд.
Ты лучше посмотри, как там реет победный стяг.
Весёлый кинофильм, просто великолепно снят.
Тут лести нет, как пятна на белой стене,
А если видишь бедность и гнев, то дело в тебе.
Тело в тепле. Мы сильнее и целостнее.
Винить систему теперь стало уделом свиней,
У таких прицел на спине.
Ну же, начни с себя, докажи, что ты не свинья,
Укажи, кто змея, накажи за себя,
За других — община, семья.
За тебя, земляк, отомсти, если мнишь мужчиной себя.
Вперёд! Силёнки в кулак, верёвку берём,
На приговорённых — тряпьё, народ во всю глотку орёт.
Эшафот и мешок — неизбежный победы стяг.
Какие-то шуты на потешном столбе висят.

Горький дым, чей-то полигон…
Сколько от балды в этом ущелье полегло.
Нам никогда не будет места тут, помни, братан!
Горгород, Горгород — дом, но капкан.

Не думай о плохом. Ты всё это впитал,
Как наркоту, и с молоком.
И ты вернёшься, даже если стал полным карман.
Горгород, Горгород — дом, но капкан.

На небе — дым, под ним — бетон.
Ты бы уплыл, да моветон.
Ты бы уплыл и далеко,
Мимо витрин, мимо икон.

Твой город — это быль и фельетон.
Ты бы уплыл, но там не то.
И ты, походу, по полной попал.
Горгород, Горгород — дом, но капкан.

Нелепые лохи недовольны всегда и всем.
По кухням непрерывно идёт череда бесед.
Очкарик очерняет на всех под чай и десерт,
А значит получает извне на чай и себе.
Пора про них рассказать, ибо рак проник
Повсюду, отравляя родник, рукава в крови,
Врага боготворит и врата б отворил им
Всякий, кто хает мир, подозрительно грамотно говорит.
Провокаторы, главари… Будь начеку!
Почуяв недуг, они принесут беду к твоему очагу,
Бунт, войну и чуму, смуту, пули… Мы так негодуем,
Но умников не линчуем, а почему?
Вперёд! Силёнки в кулак, верёвку берём,
На приговорённых — тряпьё, народ во всю глотку орёт.
Эшафот и мешок — замолчит череда бесед.
Нелепые лохи недовольны всегда и всем.

На небе — дым, под ним — бетон.
Ты бы уплыл, да моветон.
Ты бы уплыл и далеко,
Мимо витрин, мимо икон.

Если честно, я не вижу особого смысла задерживаться на этом треке. Всё более чем понятно. Марк наконец-то действует и делает это очень изысканно. Куплеты пропитаны сарказмом, высмеивающим текущее положение вещей со всех сторон. Всё те же бинарные оппозиции, всё тот же страшный Горгород. Однако интересным моментом повествования является мысль о том, что даже если уедешь из города, то обязательно вернёшься. Казалось бы, зачем? Тут в глаза бросается сравнение «всего этого» с наркотой, впитанной с молоком. Если бы я был любителем теорий заговоров, то сказал бы, что мэр подсадил весь город на свою наркоту. Данная теория, я считаю, имеет право на существование, но дело, как мне кажется, в другом. Вспомните, сколько было в истории русской литературы писателей-иммигрантов? Вроде бы они жили в Европе, Америке. Жили весьма неплохо, в достатке и тепле, вдали от деспотичной власти и тоталитарного режима (удивительное совпадение, не правда ли?), но всё равно душой тяготели к Родине. Именно о любви к Родине, а не государству, говорит нам автор.

Продолжая тему любви к Родине, могу сказать, что, вглядываясь в «Полигон» тут же вспоминаю песню Егора Летова «Русское поле экспериментов». Вообще всё творчество Летова пропитано мотивом любви к родине, к народу, и ненавистью к режиму и власти, что так схоже с романом Марка.

В конце трека Кира снова звонит Марку, благодарит его за то, что тот посидел с Ником и упрекает в резкой политизации. Она, естественно, не понимает и не предполагает, что у богемного писателя, сидящего на наркотиках и ведущего распутный образ жизни, появилась настоящая мотивация к действию, а главное – та, что помогает ему в этом, та, что словно пробудила его от спячки. По мнению Киры, эта девушка является просто любовницей.

Далее мы, наконец-то, приходим к тому, с чего начали:

Слушайте Накануне — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Незаметно поправь её одеяло, за это себя предавая анафеме.
Она вышла из пены, худой отпечаток плеча оставляя на кафеле,
И хана тебе, доигрался ты, старый дурак, — вот и вся эпитафия.
На город падает тьма, засыпает шпана, просыпается мафия.

И жаль не удержать на мгновенье оставшуюся ночь перед финальным падением,
Ведь завтра перевернёт всё, завтра пара человек не вернётся домой,
Ведь там стопудово тесные гнёзда для тех, кто свято верит в место под солнцем,
Для тех, кто не мог наглядеться на звёзды, тех, кто к перевалу бездны пойдёт сам.

Без двух часов, и скоро действо начнётся. Деспот на горе мишенью боёв стал – зря!
Надо было бегством спасаться. Эх, ночь продержаться, как в песне поётся,
Да день простоять. Мог ли я себе представлять пару дней тому назад без юродства,
Чем, кроме постели совместной, знакомство теперь с моей девочкой-пиз**ц обернётся.

Над головою небосклон огней,
Будто неоновые слоганы.
Через окно, наподобие панно, видны
Светодиодами укомплектованные миры.

Рассветёт. Полыхнёт колесо в небесах.
Завтра злой и весёлый восход.
Ты прочтёшь обо всём в новостях,
А пока что…

Над головою небосклон огней,
Будто неоновые слоганы.
Через окно, наподобие панно, видны
Светодиодами укопмлектованные миры.

Повезёт: гарнизон будет сломлен и взят.
Рубикон перейдён, срок истёк.
Ты прочтёшь обо всём в новостях.

Город спит на горе.
Вот она копия Готема с Комптоном.
Окна. Видно во тьме:
Воры да копы, дорога над пропастью,
Горький дым по воде,
Молох работает, своды Метрополя,
Тёмная цитадель —
То ли курорт, то ли антиутопия.

Гуру штаб — где темно, там, где сыро, где пыльно, где мрак. Так уж тут заведено:
Либо трон, либо яма с дерьмом, либо принц, либо раб,
А для рабов не поёт золотистый восход, не зовёт серебристый закат,
Издалека не для них полыхнёт горизонт и найдётся немыслимый клад —

Это лишь для господ. Если ты не увидел, о чём я, ты видимо слеп.
Выйди на свет, пусть невидимый пёс нападёт на тобой не увиденный след.
Наступает циклон, очень скоро на город обрушатся ливень и снег, гибель и смерть.
И я не понял, о чём это, но всё это только что видел во сне, и слова «где нас нет».

А сон диктует в тетрадь: «время впустую не трать, обязуюсь писать,
Пока время не сунется вспять, пока бремя не сдует, как прядь». Время «пулитцер» брать!
Я встаю и, ссутулясь на стуле, схалтурить боясь, грустно пишу со всей дури,
Лишь успеть бы к утру, ведь могу и под пули попасть, три листа — полчаса.

Я слышу внутренних голос. Нет, не совесть, а мой внутренний голод.
Который помнит, как юн был и молод до того, как Молохом был в пух перемолот,
До премий, хора клубов, билбордов, журналов, где сходу был вдруг титулован.
Я что-то пишу на сиюминутную злобу. Светает. Она спит. Я орудую словом.

Повезёт: гарнизон будет сломлен и взят.
Рубикон перейдён, срок истёк.
Ты прочтёшь обо всём в новостях.

Первые две строфы мы с вами уже разобрали, но, согласитесь, теперь они звучат куда понятнее. Следующее «четверостишие» (если его можно так назвать) тоже крайне содержательно и сюжетно насыщенно. Марк говорит о том, что нынешняя ночь прекрасна, однако это ночь перед «финальным падением». Завтра должно перевернуть всё. Внимательно вглядевшись в текст, мы понимаем, что Марк говорит о попытке восстания, которую предпримет-таки Гуру. «Те, кто верит в место под солнцем» – это люди, которые готовы бороться за правду и справедливость, однако там, на верху, для них нет места. Им никогда не суждено править, и они идут к «перевалу бездны», то есть они обречены упасть в пропасть, умереть. Я не думаю, что Гуру не понимает этого. Из «Переплетено» мы поняли, что этот человек старше Марка, и, возможно, куда разумнее. Следовательно, он тоже понимает, что идёт на верную смерть. А идти в бой, заведомо осознавая провал этого действа, есть проявление великого мужества и крайнего отчаяния. Такое мы уже могли видеть в «Возвращении короля» Джона Толкина, когда Фарамир, наследник наместника Гондора, шёл на защиту своего города крохотной кавалерией против огромного войска орков.

Марк и представить не мог, что роковая встреча с «Девочкой Пиздец» приведёт его к каким-то революционным движениям и взглядам. Но ведь он и не собирается ничего такого революционного совершать, разве не так? «Действо» скоро начнётся, а он вот сел поразмышлять, видите ли. За что же его судить? Марк понимает, что он уже слишком сильно связан с Гуру и всем его движением, и что его «Полигон» точно не пройдёт цензуру. Марк обречён, так же, как и всё сопротивление, и, понимая это, он садится писать «по три листа в полчаса». Ничего себе темпы! Как будто смерть подгоняет.

Помимо очередного сравнения простых граждан и «верхушки» общества Горгорода, Марк, ближе к концу повествования, проливает свет на свою судьбу. Он вспоминает о том времени, когда был искренен и честен, когда писал правду, до того, как был «Молохом в пух перемолот». Молох – это древний бог, которому приносили в жертву детей путём всесожжения. Но ближе по смыслу к нашему Молоху одноименная повесть Александра Ивановича Куприна. В ней рассказывается о молодом инженере, что становится пешкой в абсолютно идиотской игре окружающих лицемеров. Имея возможность разрушить систему, главный герой Бобров не делает этого – он оказывается слишком труслив и подчиняется ей. Как мы помним, Марк тоже в своё время пошёл на поводу у системы. Ответа на вопрос, как Марку из опального писателя удалось стать успешным и популярным, тут так и не даётся, однако завеса тайны чуточку приоткрывается. Наш герой сходу был титулован. Словно по мановению чей-то руки.

В конце трека, осознавая безвыходность ситуации, Марк говорит о том, что лишь невероятная удача может помочь революционерам; все сроки вышли и обратного пути уже не будет. Самые последние слова являются неким обращением к спящей Алисе. Она узнает обо всём в новостях, ведь нашего писателя рядом уже не будет.

Название следующая композиции – «Слово Мэра» – говорит само за себя, но в начале мы слышим голос Киры. Она говорит о том, что волнуется за Марка, ведь все вокруг считают, что он участвует в заговоре против Мэра; но Кира всё равно сохраняет свою деловую хватку, и во время посещения пустой квартиры Марка забирает рукопись, как мы понимаем, это его новый роман «Где нас нет», который он писал накануне.

Слушайте Слово мэра — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Ну что сказать? Я вижу, кто-то наступил на грабли
Ты разочаровал меня, ты был натравлен
Гора, как на ладони, под нами, смог с дымом над ней
Может вина? У меня вполне сносный виноградник
Ты, главное, так не шугайся, я не изверг
Я даже листал твой фолиант, что издан
Браво, бис.
Ты дальше б сочинял, смешил, писал природу, пасторали
Ладно, не серчай, мои орлы чуток перестарались
Не надо тебя было им волочить за рубаху до виселицы
Ну что ж тебе, гаду, неймётся никак? Отдыхай, веселись и не ссы
Этакие, как ты, всегда видят лишь негатив, положив на весы
Но я переживаю за всех горожан, словно каждый из них мой единственный сын
Я знаю, враги утверждают, что якобы многих боюсь…
Что, якобы, я целый край оплетаю, как головоногий моллюск
Допустим — всё так. Но что будет, если уйду?
Города по соседству, убрав своих деспотов, бедствуя, мрут
Для сравнения тут:

Горный воздух, спорт и здоровье, курорт, игорный дом, двор, торговый фуд-корт и..
Добро пожаловать в Горгород!
Эталон комфортного отдыха, гольф, аквадром и кёрлинг
Добро пожаловать в Горгород!
Мировой гандбольный рекорд, ипподромы, соборы, боулинг
Добро пожаловать в Горгород!
Мой народ не хочет реформ и когда культурно накормлен
Добро пожаловать в Горгород!
Ты собрал только половину пазла

Картина маслом «Социальный лифт в пирамиде Маслоу»
Толпа многоголова как гидра и цербер
Но она не делает погоду как гидрометцентр
Она, хоть я не Макиавелли Никколо
Благоговеет влекомо к плахе, петле или колу
Страху, елею, иконам, хаке, игле и оковам
Ты умнее намного, нафиг плебеи такому, м?
Тебе промыл мозги идиот под горой
«Всё переплетено» — который год анекдот с бородой
Конспиролог-изгой, мы с гуру знакомы с тех пор
Как этот горе-воин был чиновник, чьё слово закон
Допустим, враги утверждают, что якобы многих боюсь
Допустим я мир оплетаю, как будто я головоногий моллюск
Допустим — всё так, но что будет, если уйду?
Города по соседству, убрав своих деспотов, бедствуя, мрут
Для сравнения тут:

Пойми, писатель, ты хороший парень
Но с плохой компанией связался не нарочно
Твари бросили тебя, едва запахло гарью
Глянь — на горизонте рассветает
У нас даже солнце под ногами, а?
Учти, тебе на сей раз повезло:
Карьера, здоровье, свобода — всё цело
Но вот те слово мэра — второго шанса нет
Короче, берегись, если снова дотронешься до моей дочери Алисы!

В этом треке мы слышим речь Мэра, того самого, таинственного и всемогущего. Звучит она вполне просто и убедительно. Он разговаривает с Марком снисходительным, спокойным тоном, ни в коем разе не угрожая ему, за исключением последних строк, но обо всём по порядку.

Мэр в своём монологе говорит Марку о том, что тот вполне годный писатель, но просто «был натравлен». «Кто-то наступил на грабли», как мы понимаем, это Гуру. Естественно, Марк далеко не первый острый ум, который был ввязан в это движение. Для Мэра Марк лишь очередной одураченный обыватель. Но почему же он тогда оказывает ему личный приём, да ещё и предлагает вина из собственной коллекции? Хочет его обольстить? Но зачем ему это? Мы прекрасно помним, как Мэр расправлялся со всеми своими противниками до этого, не взирая ни на что. Как бы заранее опровергая предположение Марка, которое излагается в следующем треке, о том, что Мэру нужно скормить толпе прощение, сам Мэр говорит: «толпа не делает погоду как гидрометцентр». Ему всё равно, сколько человек восстанет, и что вообще требует народ – любое сопротивление он способен подавить.

На протяжении всего монолога Мэр будто пытается убедить Марка в том, что тот всего лишь оступился, но ничего особо страшного не произошло, и всё с ним будет в порядке. С чего бы такая опека? Конечно, каждый из горожан для Мэра «словно единственный сын», но мы-то, как и наш писатель, понимаем, что это ложь. Гуру же, как нам становится известно, в своё время тоже был высокопоставленным чиновником, чьё слово было закон, однако, впоследствии, отказался от этого, что ещё раз доказывает нам, что этот персонаж самый праведный и преданный своим идеалам.

Вся эта речь, полная восхвалений существующего режима и примеров процветания Горгорода совершенно не плавно подводит нас к завершению, в котором мы слышим первую и единственную угрозу – Марк погибнет, если ещё раз дотронется до дочери Мэра, Алисы. «Вот это поворот!» — хотелось бы воскликнуть мне, но нет. На первый взгляд всё легко складывается в голове, словно пазл, однако не всё так просто. Вроде бы вполне понятное желание Мэра отгородить свою дочь от общения (и не только) с этим революционно настроенным писателем, но давайте призадумаемся. Мэру наверняка известно, что Алиса общается с Гуру и прочими революционерами, ведь «за подозреваемыми следят сотни камер». Более того, Марк – далеко не самый худший вариант, ведь, я уверен, в круге общения Алисы, состоящем из представителей революционного движения, огромное количество маргиналов любого сорта, и неизвестно, что взбредёт ей в голову и с кем она захочет связать свою судьбу. Марк – человек при деньгах, известный, именитый. С чего бы Мэру мешать их союзу? Очевидно, что их приверженность идее «Переплетено» тут не причём, но объяснения этому феномену у нас пока нет.

По асфальту, мимо цемента
Избегая зевак под аплодисменты
Обитатели спальных аррондисманов
Социального дна, классы нац. элементов
Мимо зданий муниципального центра
И статуи вице-мэра, насвистывая концерты
Я спускаюсь беспрецедентно оправдан
И лицемерно помилованный тридцатилетний
Б*я, меня явно любит вселенная
Не знай меня все, я вряд ли бы уцелел там
Но, видимо, мэру надо улицы бедным продать
Было милосердие то, правосудие, щедрость — хер знает
Я живой, спасибо фортуне
И балансирую через пропасти на ходулях
Иду сутулясь и подпрыгиваю через судьбы и бури к неуловимой Ultima Thule

Я думал, время вышло, вымя выдоено,
На дороге рытвины и выбоины, валуны и глыбы
На моей тропе меж мира/войны
Одни считают, что я сильно хитровые**нный,
Другие видят во мне наивный мир игр и книг
Ты пойми: я — гибрид, я вырос и таким, и таким
Я не был задуман для света софитов, интриг
И адреналина, выбор линии судьбы не хитрит
Я просто годами писал и смотрел в окно
Зачёркивал, стирал, неустанно толстел блокнот
Хрупкие миры распадались во тьме на стол
Покуда мёртвые кумиры взирали со стен во двор
Я был один, мироздание по краю вело
Теперь из каждого киоска смотрит моё ебло
Но что изменилось? Ничего внутри, а с виду зело
Ведь закрутили в узелок сильные мира сего
До того, что стресс, кипиш, бег, квиддич
Раньше я думал, что в тридцать лет — финиш
Но я здесь, видишь? Glenfiddich
Они скуксились, сдулись
Х**и ты не сгинешь?
Они что-то просят и портят воздух и нервы
Судмедэксперт то ли кровь, то ли сперму
Суке — руку и сердце, издателям — буки, разделки
Читателям — чучела в клетке
Эй, я видел цирк ваш с виселицы
Забудьте Сунь-цзы и Лао-цзы
Ведь в этом цирке лишь два пути: суицид или стоицизм
И если выбрал не суицид, тогда терпи, хватит ныть, дай во всю идти
И да, мой сын, каждый сыт, страх и солипсизм
Но на зло миру мы взлетим среди суеты

Мой город вне времени, вне территории, племени, рода и империи
Троя, Помпеи, Рим…
Мой город — морок, эпидемия, что во тьме видит Бедуин
Мой город на горе руин
Мой город — лабиринт, где по нему слепой и неумелый гид
И мой город не верит им,
Его правление внутри, но не под горой и не в мэрии

Я — стоик, будто Луций Сенека
Спускаюсь от палаццо элиты к улицам Гетто
Раз уцелел, то надо жить и глубже дышать
И Девочка Пиз**ц ушла, предав, но я переживу и это
Ты ответь на такой вопрос мне: может ли творец жить в башне из слоновой кости?
Вхожем быть во дворец или яро против вельмож, или сохранять свой нейтралите…

Как мы понимаем, Марк жив, и после приёма у Мэра он идёт по улицам Горгорода. Он обращает очень много внимания на всё, его окружающее, словно оценивая, что он вот-вот мог потерять. Он впитывает всё вокруг, как человек, которого только что миновала смерть. Об этом в своё время очень хорошо и подробно рассказал Фёдор Михайлович Достоевский. Наш же писатель идёт и думает о том, что его помилование – есть результат то ли справедливости, то ли милосердия, то ли ещё чего, он и сам до конца не знает. Марк идёт, насвистывая и подпрыгивая, к недостижимой цели (старина Луперкаль икнул), идёт, и вдруг начинает как будто оправдываться, как в треке «Всего лишь писатель». Он будто бы вновь отвечает своему разгневанному фанату, оправдывая своё смирение тем, что он видел «весь ваш цирк с виселицы». По сути, он снова предаёт сам себя. Дальнейшие слова только подтверждают это.

Марк начинает говорить о своей планируемой будущей жизни, в которой суке достанется рука и сердце, издателям – то, что они от него хотят, а читателям чучело в клетке, зато он будет жив. Также Марк призывает нас забыть о Сунь Цзы и Лао Цзы. Это, безусловно, один из самых важных моментов в тексте. Глубину этой мысли можно оценить, лишь понимая, кто это такие. Сунь Цзы и Лао Цзы – древнекитайские мудрецы. Сунь Цзы воплощает воинское начало. Он был великим полководцем, написавшим самый древний трактат «Искусство войны», посвящённый военному и политическому ремеслу. Лао Цзы – мудрец и философ, чьё учение живёт до сих пор, (есть даже легенда о том, что он утёр нос Конфуцию при встрече). Он символизирует мудреца, шамана, если хотите. Он приближён к истине мироздания, отвечая за всё возвышенное, духовное (вспоминаем митрополита Иллариона с его «Словом о Законе и Благодати»). Это – ещё одна бинарная оппозиция, но она является основополагающей чуть ли не для всего нашего мироздания: воин и жрец, Инь и Янь. Это те два столпа, на которых доселе держался мир, а Марк призывает нас отречься от этого. Как же так? Марк предаёт эти начала в себе. Он более не воин, он не сопротивляется. И более не шаман – он не творит по-настоящему и не касается глубин мироздания.

Далее Марк говорит, что его город бессмертен и сравнивает Горгород с Троей, Римом и Помпеями. Выходит, что бессмертен он лишь в виде памяти и урока потомкам. На деле же писатель предрекает этому городу падание, разрушение. Также Марк сравнивает Горгород с мороком и эпидемией, что видит Бедуин. Иными словами, Горгород – это проклятие в пустыне, долине вечных скитаний. Тут сравнение наводит нас на мысль о самом первом городе – Енохе, построенном Каином и названным в честь сына. Как мы помним из завещания Христова: Каин был проклят за убийство собственного брата, и так называемое «проклятие Каина» лежит на всех творениях рук его, в том числе и на первом в истории городе. Расположен был Енох на какой-то проклятой земле, местоположение его точно не называется. Тут же следует и другая ассоциация – Горгород словно равнина призраков близ Мордора. Всё это места великие, значимые, но они не несли блага своим существованием и пали.

Картина «Первый Траур», Вильям Бугро

Самого себя Марк в этом городе, обречённом на смерть, идентифицирует как стоика, подобно Луцию Синеке, раз уж он не выбрал суицид во имя правды и справедливости. Луций Синека припеваючи жил при императоре Нероне, фактически правя Римской империей, однако в жизни Луция была совершенно разные периоды. Например, при правлении императора Клавдия он был изгнан на Корсику. И мы не можем точно знать, с Сенекой в какой из периодов его жизни Марк сравнивает себя. Одно мы можем заключить точно: Марк планирует прожить долгую жизнь, пережить Мэра, Гуру и прочих, сидя на нагретом месте.

Последние слова Марка в этом треке – вопрос (вот только кому?) о башне из слоновой кости. Изначально эта метафора была использована в Ветхом Завете, однако позже, в эпоху романтизма, претерпела изменения и теперь является символом ухода в мир творчества, изоляции от социума, открытия пути самопознания. Наш писатель словно упрекает своего собеседника (всё ещё не исключаем вариант, что он говорит сам с собой) в том, что такое творчество вдали от всего невозможно, и так или иначе ты будешь сталкиваться с реалиями современного мира. Всё это самооправдание могло бы длиться ещё бесконечно долго, но речь Марка прерывает выстрел.

Наш герой убит, это конец. Главные вопросы: кем и почему? Сначала в голову приходит мысль о том, что это сделано по приказу Мэра, но ведь мы с вами внимательные читатели, верно? Так что эта версия отпадает. Могу предположить, что убийца – это тот, к кому обращается Марк в «Башне из слоновой Кости». Если принимать во внимание всех возможных персонажей, я бы сказал, что это сделал тот самый фанат, которого мы слышали в «Кем ты стал?». Есть, конечно, вариант, что это сделала Алиса, но вам не кажется, что мы, в конце-то концов, не Донцову читаем? Мирон Янович оставляет нам сюжетную недосказанность, предоставляя каждому возможность поразмыслить самостоятельно. Но по сути сама личность убийцы не имеет большого значения. Прежде всего Марка убил сам автор, и нам важно понять, почему. Но к этому мы вернёмся позже. А пока нас в последний раз встречает голос Киры, которая выражает свою радость по поводу освобождения Марка и говорит о том, что вот-вот приступит к прочтению его последнего романа «Где нас нет».

Так как это последнее появление литературного агента – считаю целесообразным обозначить объяснить причину, по которой её речь – прозаическая, на что обращал внимание ещё в начале. На первый взгляд может показаться, что Кира – это резонёр, т.е. персонаж, выражающий позицию автора; они частенько выделяются в произведениях особым образом, но очень скоро мы понимаем, что это не так. Кира говорит простыми словами, потому что она сама проста как дважды два. Все её заботы – это семья и работа. Её не волнует происходящее в Горгороде. Все эти движения за правду и справедливость лишь пугают её. Кира выражает позицию самого обычного обывателя. Она дана для того, чтобы мы могли сравнить узость её взглядов с масштабом мыслей таких людей, как Марк или Гуру. Особенно хорошо это подчёркивается последними словами Киры по поводу романа «Где нас нет»: «Название – говно». Она даже не пытается вдуматься в смысл этих слов, которые отсылают нас к известному выражению: там лучше, где нас нет.

Слушайте «Где нас нет» — Oxxxymiron на Яндекс.Музыке

Там, где нас нет, горит невиданный рассвет
Где нас нет — море и рубиновый закат
Где нас нет — лес, как малахитовый браслет
Где нас нет, на Лебединых островах
Где нас нет, услышь меня и вытащи из омута
Веди в мой вымышленный город, вымощенный золотом
Во сне я вижу дали иноземные
Где милосердие правит, где берега кисельные

Ну-ка, слёзы вытер!
То ли дело их сын — сразу видно, что он лидер
Слышишь, если спросят, то ты ничего не видел
А он весь в отца, из него ничего не выйдет
Кто ж её не знает-то, всему двору сосала
Это что такое? Руки, я кому сказала!
Всё разворовали, а бывал непобедимым
Ваш ребёнок замкнут и не ладит с коллективом
Марш в детский сад! Дружный класс. Дважды-два
Раз на раз. Баш на баш. Чё, зассал? Не пацан?
Только глянь на себя: тут фингал, там синяк
Хулиган! Стыдоба! Как ты смел, кем ты стал?
Мой-то? Да всё в облаках, как в детстве, витает
Ты ничем не лучше других, чудес не бывает
С нею, да без шансов, он же пугалище с виду!
Ху** ты всё умничаешь, сука? Ты, чё, пидор?
На, сделай пару тяг — стены полетят
Чё, ништяк? По шестьдесят. Бери сейчас
Тихий час Твои друзья — десять негритят
Все пиз**т. Скажи, где взял? Наперекосяк
Строгача! Как вышел и каждое лето квасит
Сожалеем, но у нас всё так же нет вакансий
Как ты был неблагодарный, так жизнь сломал мне
На могильном камне пусть выбьют как-нибудь пошикарней

Ты ж моя принцесса
Ваша цель: выжать всё из её учебного процесса
Мы в Женеву на месяц. Не жалейте их, профессор!
Младшая будет красавица, а эта, так, в довесок
Сядьте прямо — тут обеденный стол, юная леди
Что за ветер в голове, что за тон и манеры эти?
Мне тут напели, кто-то в кресло вице-мэра метит
Постеснялся бы, хотя б, своим б**дям звонить при детях!
Завтра важный этап. Частный пансионат
Ее нрав исправит как высококлассный остеопат
Раз так страсти кипят, её в раз тут остепенят!
Почему про отца твердят, что он властный социопат?
Гляньте-ка, вон та самая, новенькая, любуйтесь
Погоди, дитя, после школы, пока побудь здесь
Пастырь поцеловал, лазал под сарафан
«Не сопротивляйся, дитя, все дела во славу творца!»
Сам не тиран и деспот, но надо знать своё место
А ты непутёвая недотёпа с самого детства
Я даю на роскошь новшества — тебе не даром это!
Тварь из отбросов общества тебе не пара!
Съешь их, добавишь серой рутине цветов, оттенков
Эксклюзивный реабилитационный центр
Как с настроением? У нас выздоровление
Вместо поздравлений пусть вышлет как-нибудь поскромнее

Где нас нет, горит невиданный рассвет
Где нас нет – море и рубиновый закат
Где нас нет – лес, как малахитовый браслет
Где нас нет, на Лебединых островах
Где нас нет, услышь меня и вытащи из омута
Пусти в мой вымышленный город, вымощенный золотом
Во тьме я вижу дали иноземные
Где милосердие правит и свет над берегами
Где нас нет.

Перед нами проносятся жизни главный героев – Марка и Алисы. Говорят, что в момент перед смертью мы видим всю свою жизнь перед глазами. Так и Марк, предполагая свою скорую смерть ещё «накануне», написал роман «Где нас нет».

В первом куплете речь идёт о жизни Марка. Что интересно, повествование ни разу не ведётся от его собственного лица (как и в следующем куплете про Алису). Всё, что мы слышим – это чьи-то цитаты и высказывания в его адрес. С самого детства жизнь у мальчика была незавидной. Он был, что называется, ребёнком с тонкой душевной организацией, а в мире, где приходится выживать, от него требовалось проявлять не чувства, а силу и лидерские качества. Маленького Марка постоянно чем-то упрекают. Сначала ставят в пример других детей, а потом и вовсе говорят, что он весь в отца и из него ничего не выйдет. Весьма расхожая фраза, которую можно услышать от матерей, которых муж бросил с маленьким ребёнком. Далее перед нами – этапы его взросления. Первую девочку, которая ему понравилась, все называют шлюхой. В школе он проявляет себе как социопат, неспособный вписаться в круг «дружных» лицемеров. Первые драки, упрёки матери, а что ещё страшнее – убийство в ребёнке веры в лучшее: ты ничем не лучше других, чудес не бывает. Даже я сам, при всем своем равнодушии к детям, не смог бы сказать такое маленькому мальчику, которому просто в силу возраста положено верить в чудо. Марк умён, но непопулярен. С самого детства он словно не нужен социуму, и наш герой уходит в другой, вымышленный мир с помощью наркотиков. Жизнь его ломается: тюрьма, судимость, его не берут на работу, он начинает пить. Последующий этап его жизни мы с вами познавали на протяжении всего альбома. Теперь же настал конец. Последними словами в куплете о Марке являются слова его матери о том, что он сломал ей жизнь. Она просит выбить эпитафию на могильной плите сына «как-нибудь пошикарней», даже после смерти не простив его всего лишь за то, что он был. Мы видим, как общество, люди, в том числе самые близкие, попросту сломали человека, не дав ему раскрыться, всё время пиная и унижая его, хотя тот сопротивлялся изо всех сил. Безусловно, крайне печальная концовка, сопровождающаяся не менее печальной жизнью. Если честно – мне даже Гамлета было жаль меньше, чем Марка.

У Алисы тоже всё ненамного лучше. Хоть она и родилась в богатой семье, но жизнь её была весьма безрадостной. Она никогда не была любимым ребёнком, младшая дочь всегда была для родителей в приоритете. Бедную старшую Алису всю жизнь пытались загнать в рамки, как и Марка, а она, как могла, сопротивлялась. В семье случались скандалы, отец занимался карьерой, семью особо не любил и открыто изменял жене. Частный пансионат, приставания со стороны священника – всё это приходилось терпеть несчастной девочке. Отец, как видим, нещадно наказывал Алису, оправдываясь тем, что это не он тиран и деспот, а ей надо знать своё место. Её избранник отцу тоже пришёлся не по душе (возможно, речь о Марке, возможно, о ком-то другом). Алису «сажают» на наркотики, а затем отвозят в реабилитационный центр. Её сломала система. Она избавилась от зависимости в клинике и ждёт выписки, в противопоставление с «шикарными» похоронами Марка – поскромнее. Судьба этой девушки крайне несчастливая. «Бедная Настя», которую моя бабушка в своё время смотрела каждый вечер по телевизору, даже рядом не стояла.

Хотелось бы ещё на минутку задержать внимание на некоторых тонкостях сюжета, раз уж мы закинули удочки. Я сделаю самое безумное в своей жизни предположение (после того, конечно, что мне под силу постичь все тонкости этой поэмы) о том, что Марк и Алиса – брат и сестра по отцу. Как мы помним, карьера писателя в какой-то момент начала идти в гору ни с того ни с сего, да и после его словно кто-то оберегал на этом пути, а Мэр обошёлся с ним крайне учтиво и доброжелательно. Сам же Мэр, отец Алисы, как мы выяснили, часто изменял своей жене, что и наводит на определенные мысли. Но это всё тонкости, и, возможно, игра не стоит свеч. Гораздо важнее итог.

Картина «The Play Scene in Hamlet», Edwin Austin Abbey

А в итоге выходит, что Марк с Алисой вовсе не составляли ту самую бинарную оппозицию. Наоборот, их судьбы очень схожи и весьма печальны. Результатом же их сосуществования является перелом (дружно вспоминаем одноимённую песню эхопрокуренныхподъездов). Кто-то, помнится, сравнивал «Горгород» с романом «Мастер и Маргарита» Михаила Афанасьевича Булгакова в том плане, что оба произведения заканчиваются смертью и победой сил тьмы. Я не соглашусь с этим утверждением. На мой взгляд, схожи они как раз основной сюжетной линией, а не концовкой. Совпадений можно найти огромное количество, но этим заниматься мы сейчас не будем, иначе придём к тому, что Мирон Янович скопипастил Булгакова (спасибо, что не Эминема, если вы понимаете, о ком я), а это не так. У Булгакова смерть является неким избавлением от бренности этого мира, и Мастер с Маргаритой соединяются, отправляясь в вечность. Более того, силы тьмы у Булгакова – это нечто высшее, а зло – неоднозначно. Воланд со своей свитой привносят баланс в этот мир. В «Горгороде» же смерть настигает лишь Марка, влюблённые не воссоединяются, и тьма торжествует единолично, без притязаний света.

Если бы Мирон Янович пытался вложить в свою поэму ту же мысль, что и Булгаков, то погибнуть должны были бы и Марк, и Алиса. И теперь я бы хотел вернуться к вопросу «Почему автор убивает Марка?», ведь, на мой взгляд, в ответе на него и кроется основная мысль произведения. Давайте обратимся к сухой статистике, если таковую вообще можно привести. В начале поэмы Марк является не более чем популярным писакой с весьма посредственными произведениями. В нём пропал запал юношеской борьбы и стремление к сопротивлению. Этот период его жизни обозначим как спад, или попросту «минус». Далее наш герой встречает свою любовь, предначертанную ему судьбой, и та возвращает ему понимание своего предназначения (это будет «плюс»). В конце Марк снова прогибается под систему и сходит на «минус», за это его и убивают. Он снова отрекается от своего пути шамана, Лао Цзы, как хотите. Выходит, что, исключая юношеские годы, только короткий период сосуществования с любимой женщиной позволил Марку раскрыться в полной степени. Он с Алисой и есть те самые Инь и Янь. Их сочетание есть гармония, к которой стремится мир. Думаю, вывод очевиден: только с помощью любви человек может постичь себя и осознать своё место в этом мире. Без любви ты никто.

Конечно, этот вывод не единственный, что можно сделать; много чего ещё можно почерпнуть из этого произведения, но, полагаю, большую часть из этого мы и так разъяснили и усвоили по ходу моего труда: и проблему поиска собственного предназначения, и проблему вечной борьбы света и тьмы.

От себя хочу лишь добавить, что мне сейчас очень тяжело расставаться с «Горгородом». Конечно, я слушал и буду слушать его ещё не один раз, что и вам советую, но такого погружения, которое я испытал при написании этой работы, уже не будет. Честно могу сказать, что я вместе с вами находил и открывал для себя что-то новое на протяжении всего этого опуса. Это как расставаться с книгой, которую читал долгое время, и герои уже очень полюбились – не хочется их отпускать. Но мне не жаль, что она заканчивается. Всё так, как должно быть. Всё на своих местах.

источник